Галерея «Арт Владивосток»

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава шестая. Та весна (продолжение)

Только тем смыслом, чтобы теперь, при конце, пригодиться союзникам, и освещалось для власовцев их долгое висение в немецкой петле. Всё теплилась — нет, горела такая надежда: вот конец войны, вот и приходит время могучим англо-американцам потребовать от Сталина изменения внутренней политики — вот сближаются армии с Запада и Востока и над раздавленным Гитлером столкнутся! — так тут-то и выгодно Западу сохранить и использовать нас? Ведь понимают же они, что большевизм — враг всего человечества?

Нет, и близко не понимали! О, западная демократическая тупость: как? вы говорите, что вы — политическая оппозиция? да разве у вас есть оппозиция? а почему ж она никогда не заявляла о себе публично? Если вы недовольны Сталиным — возвращайтесь на родину и в первой же избирательной кампании переизберите его, вот это будет честный путь. А зачем же было брать в руки оружие, да ещё немецкое? Нет, теперь мы обязаны вас выдать, иначе неприлично, да испортим отношения с доблестным союзником.

Во Второй мировой войне Запад отстаивал свою свободу и отстоял её для себя, а нас (и Восточную Европу) вгонял в рабство ещё на две глубины.

Последней попыткой Власова было заявление, что руководство РОА готово предстать перед международным судом, но выдача армий советским властям на верную смерть противоречит международному праву как выдача оппозиционного движения, — никто того писка и не услышал, да большинство американских военачальников даже с изумлением узнавало о существовании ещё каких-то русских, а не советских, естественно было передавать их по советской принадлежности.

РОА не просто капитулировала перед американцами, но молила принять капитуляцию и только дать гарантию невыдачи Советам. И средние американские офицеры, кто не охватывал большой политики, иногда по простоте и обещали. (Все обещанья эти были нарушены потом, пленных обманули.) Но всю 1-ю дивизию (11 мая, под Пильзеном) да почти и всю 2-ю американцы встретили вооружённой стеной: отказались брать в плен, отказались впустить в свою зону: в Ялте Черчилль и Рузвельт подписали обязательную репатриацию всех советских граждан, особенно военнослужащих, а добровольность или насильственность репатриации не была при том помянута, ибо где ж ещё на земле, в какую ещё родину её сыны не желают возвращаться добровольно? Вся близорукость Запада сгустилась в ялтинских перьях.

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

ПГОМ имени В.К. Арсеньева: в рамках культурно-образовательного проекта «Синематика» состоится показ фильма «Кровь и песок» (Blood and Sand, 1922), 31 января 2014 года в 18:30

Музей имени В.К. Арсеньева
г. Владивосток, ул. Петра Великого, 6

31 января в 18:30 в проекте «Синематека» состоится сеанс фильма с легендой немого кино Рудольфо Валентино «Кровь и песок» (Blood and Sand, 1922). Картина снята в 1922 году режиссёром Фредом Нибло по роману испанского писателя Висенте Бласко Ибаньеса.

Сюжет: Хуан Гальярдо, деревенский мальчишка, рождённый в бедности, растет для того, чтобы стать знаменитым испанским матадором. Он женится на своей подруге детства, красивой и добродетельной Кармен. Но достигнув славы и известности, влюбляется в донью Соль, богатую, соблазнительную вдову. Хуан, чувствуя вину за предательство Кармен, пытается избавиться от любовницы.

Показ фильма приурочен к 140-летию со дня рождения знаменитого американского кинорежиссера Фреда Нибло, снявшего в 20-х годах массу кассовых фильмов. В его фильмах сыграли многие яркие звезды экрана – Дуглас Фэрбенк, Рамон Наварро, Грета Гарбо.

Стоимость билета — 100 рублей.

Приморский государственный объединенный музей имени В.К. Арсеньева
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 20
Телефон: +7 (423) 241-3896, 241-4089
URL: www.arseniev.org

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Артэтаж — музей современного искусства: выставка печатной графики «Конь удачи» детско-юношеской арт-студии Горазды Лунековой «Элементы света», 31 января 2014 года

31 января в 16:00 в малом зале временных экспозиций музея современного искусства «Артэтаж» открывается выставка печатной графики «Конь удачи» детско-юношеской арт-студии Горазды Лунековой «Элементы Света» (ДКЖД, г.Владивосток).

Конь и лошадь – с незапамятных времён первые друзья и помощники человека. А значит новый символ года – Конь – обязательно привезёт удачу (разумеется, тем, кто сам не плошает). Многообразие коне-ликов грядущего года ждёт в галерее «Артэтаж» всех желающих получить заряд позитива — ИМПУЛЬС УДАЧИ — на весь год! Особо понравившиеся талисманы грядущего года можно приобрести. И всё сбудется.

ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Артэтаж — музей современного искусства: молодёжная выставка «Фуникулёр 5», 31 января — 28 февраля 2014 года

Молодёжная выставка «Фуникулёр 5»

«Фуникулёр 5»»

В наше прагматичное время далеко зашедшего постмодерна, когда большинство молодых людей выбирает свой путь главным образом между коммерцией и бюрократией, художник — редкая профессия.

«Фуникулёр 5» — пятая выставка ОЧЕвидных проб и результатов профессиональной деятельности современной Золотой молодёжи — тех, кто сознательно выбрал сложный жизненный путь: путь поиска гармонии красоты. Путь, на котором нет гарантий, что ты станешь настоящим всем известным (=хорошо покупаемым) художником! Но путешествие в неизвестное тем более захватывающе и интересно. Тем более, что это путешествие туда, куда явно (или неосознанно) стремится каждый человек: к красоте — первооснове жизни, универсальной космической силе, проявляющей любовь посредством возможностей искусства.

Одна из трудностей профессии художник — это необходимость выставлять на всеобщее обозрение свои картины: свою любовь. Но это важно, потому что картина проверяется выставкой: только увидев своё произведение со стороны и в сравнении с другими, понимаешь, насколько ты продвинулся по пути к совершенству.

На выставке «Фуникулёр 5» свои работы представили более 50 молодых художников. Произведения выполнены в различных видах изобразительного искусства: живопись, графика, компьютерная гафика, инсталляция, декоративно-прикладное искусство; в различных жанрах изобразительного искусства: портрет, пейзаж, натюрморт, ню, бытовой жанр; а также абстрактные и вне жанровые картины.

«Фуникулёр» — молодёжный проект Учебно-научного музея ДВФУ «Артэтаж» — помощник молодым художникам в крутом подъёме по очень длинной дороге, приближающей идущих к воплощению в реальность идеалов прекрасного…

Назначение проекта «Фуникулёр» — способствовать подъёму молодёжного искусства в гору, возводя Владивосток в ранг мирового города, интегрированного в реальность современного мира.

Хотелось бы пожелать, чтобы власти всех уровней в наступившем году Культуры осознали значимость особой миссии искусства и поддержали этот и другие культурные проекты всеми доступными им средствами.

Искусствовед,
Горазда Лунекова

ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава шестая. Та весна (продолжение)

Бригада Каминского из Локтя Брянского содержала 5 пехотных полков, артдивизион, танковый батальон. Она выставляла часть на фронт под Дмитровск-Орловский в июле 1943. Осенью один полк её стойко защищал Севск — и в этой защите уничтожен целиком: советские войска добивали и раненых, а командира полка привязали к танку и протащили насмерть. Из своего Локотского района бригада отступала с семьями, с обозами, больше 50 тысяч человек. (Можно представить, как, дорвавшись, прочёсывало НКВД этот автономный антисоветский район!) За брянскими пределами горькое ждало их странствие, унизительное стояние под Лепелем, использование против партизан, потом отступление в Верхнюю Силезию, где Каминский получил приказ подавлять Варшавское восстание и не сумел не пойти, повёл 1700 человек несемейных, в советской форме с жёлтыми повязками. Так понимали немцы все эти трёхцветные кокарды, андреевское поле и Георгия Победоносца. Русский и немецкий языки были взаимно непереводимы, невыразимы, несоответственны.

Батальоны из расформированной осинторфовской части тоже судьбу имели идти против партизан или быть переброшенными на Западный фронт. Под Псковом (в Стремутке) стояла в 1943 «гвардейская бригада РОА» из нескольких сот человек, была в контакте с окрестным русским населением, но рост её был преграждён немецким командованием.

Жалкие газетки добровольческих частей были обработаны немецким цензурным тесаком. И оставалось власовцам биться насмерть, а на досуге водка и водка. Обречённость — вот что было их существование все годы войны и чужбины, и никакого выхода никуда.

Гитлер и его окружение, уже отовсюду отступая, уже накануне гибели — всё так же не могли преодолеть своего стойкого недоверия к отдельным русским формированиям, решиться на тень независимой, не подчинённой им России. Лишь в треске последнего крушения, в сентябре 1944, Гиммлер дал согласие на создание РОА из целостных русских дивизий, даже со своей малой авиацией, а в ноябре 1944 был разрешён поздний спектакль: созыв Комитета Освобождения Народов России. Только с осени 1944 генерал Власов и получил первую как будто реальную возможность действовать — заведомо позднюю. Федералистский принцип тоже не привлёк многих: освобождённый немцами из тюрьмы (тоже в 1944) Бандера уклонился от союза с Власовым; сепаратистские национальные части видели во Власове русского империалиста и не хотели подпасть под его контроль; и за казаков отказывался генерал Краснов, — и только за 10 дней до конца всей Германии — 28 апреля 1945! — Гиммлер дал согласие на подчинение Власову казачьего корпуса. В нацистском руководстве уже наступал хаос: одни начальники разрешали стягивать русские добровольческие части в РОА, другие препятствовали. Да и реально каждый такой сражавшийся отряд было трудно вырвать с передовой, как, впрочем, и остовцев, желавших в РОА, нелегко было вырвать с их тыловых работ. Да не спешили немцы освобождать и военнопленных для власовской армии, на освобождение — машина не прокручивала. Всё же к февралю 1945 года 1-я дивизия РОА (наполовину из локотян) была сформирована и начинала формироваться 2-я. Поздно уже было и предполагать, что этим дивизиям достанется действовать в союзе с Германией; и давно таимая, теперь разгоралась во власовском руководстве надежда на конфликт Советов с союзниками. Это отмечалось и в докладе германского министерства пропаганды (февраль 1945): «движение Власова не считает себя связанным на жизнь и смерть с Германией, в нём — сильные англофильские симпатии и мысли о перемене курса. Движение — не национал-социалистическое, и еврейский вопрос вообще им не признаётся».

Двусмысленность положения отразилась и в Манифесте КОНР, объявленном в Праге (чтобы на славянской земле) 14 ноября 1944 года. Не избежать было о «силах империализма во главе с плутократами Англии и США, величие которых строится на эксплуатации других стран и народов» и которые «прикрывают свои преступные цели лозунгами защиты демократии, культуры и цивилизации», — но не было ни одного прямого поклона национал-социализму, антисемитизму или Великогермании, лишь названы были «свободолюбивыми народами» все враги союзников, приветствовалась «помощь Германии на условиях, не затрагивающих чести и независимости нашей родины», и ждался «почётный мир с Германией», уж какой ни почётный, а наверно не хуже Брестского — да по ситуации был бы выше Брестского, а впрочем, так же подлежал бы изменению от мира всеевропейского. В Манифесте было много старания заявить себя демократами, федералистами (со свободой отделения наций), и осторожными ножками блукала ещё тогда совсем не созревшая, в себе не уверенная подсоветская общественная мысль: и «отживший царский строй», и экономическая и культурная отсталость старой России, и «народная революция 1917 года»… Только антибольшевизм был последовательный.

Всё это праздновалось в Праге по малой программе — с представителями «Богемского протектората», то есть германскими чиновниками третьей руки. Весь манифест и сопровождающие передачи слышал я тогда на фронте по радио — и впечатление ото всего было, что: спектакль — нековременный и обречённый. В Западном мире манифест этот нисколько не был замечен, никогда не добавил понимания ни на волосок — но имел большой успех среди остовцев: говорят, был поток заявлений в РОА (Свен Стеенберг пишет — 300 тысяч) — это в безнадёжные месяцы, когда Германия уже видимо рухалась и эти несчастные заброшенные советские люди могли рассчитывать против лавины закалённой Красной армии только на силу своего отвращения от большевизма.

Какие ж планы могли быть у формируемой армии? Казалось: пробиваться в Югославию, соединяться там с казаками, эмигрантским корпусом и Михайловичем, и отстаивать Югославию от коммунизма. Но прежде того: разве могло немецкое командование в свои тяжелейшие месяцы дать у себя в тылу беспрепятственно формироваться отдельной русской армии? Нетерпеливо дёргали они на Восточный фронт — то противотанковый отряд (И. Сахарова-Ламздорфа) в Померанию, то всю 1-ю дивизию на Одер, — и что же Власов? Покорно отдавал, всеобщий закон однажды принятой линии уступок, хотя отдачею единственной пока дивизии обессмысливался весь план создания армии. Аргументы услужливо всегда найдутся: «Немцы нам не доверяют. Вот 1-я дивизия боевыми действиями убедит их — и тогда формирование РОА пойдёт быстрей». А шло оно — плохо, 2-я дивизия и запасная бригада, вместе 20 тысяч человек, остались до самого мая 1945 безоружной толпой — не только без артиллерии, но почти без пехотного оружия и даже худо обмундированы. 1-ю дивизию (16 тысяч) назначили для операции безнадёжной и смертной, — и только общий уже развал Германии позволил командиру дивизии Буняченко увести её самовольно с передовой и через сопротивление генералов пробиваться в Чехию. (По пути освобождали советских военнопленных, и те присоединялись — «чтобы русским быть вместе».) Пришли под Прагу в начале мая. Тут их позвали на помощь чехи, поднявшие в столице восстание 5 мая, дивизия Буняченко 6 мая вступила в Прагу и в жарком бою 7 мая спасла восстание и город. Будто в насмешку, чтобы подтвердить дальновидность самых недальновидных немцев, первая же власовская дивизия своим первым и последним независимым действием нанесла удар — именно по немцам, выпустила всё ожесточение и горечь, какую накопили на немцев подневольные русские груди за эти жестокие и бестолковые три года. (Чехи встречали русских цветами, в те дни — понимали, но у всех ли потом осталось в памяти, какие русские спасали им город? У нас теперь считается, что Прагу освободили советские войска, — и верно, по желанию Сталина Черчилль в эти дни не спешил дать оружие пражанам, американцы задержались в движении, чтобы допустить взять Прагу советским, а Йозеф Смрковский, ведущий пражский коммунист в те дни, не прозревая дальнего будущего, поносил предателей-власовцев и жаждал освобождения только из советских рук.)

Все эти недели Власов не проявляет себя как полководец, но обретается в потерянности, безвыходной зажатости. Он не направляет 1-ю дивизию в Пражской операции, оставляет в неопределённости 2-ю и мелкие части, — и в убегающем времени никто не находит сил для задуманного соединения с казаками. Власов последовательно отказывается только от единоличного бегства (ждал самолёт в Испанию) и, видимо, в параличе воли, отдаётся концу. Единственная активность его все последние недели — посылка тайных делегаций и поиск контактов с англо-американцами. И другие члены штаба (генералы Трухин, Меандров, Боярский) делают то же.

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Музейно-выставочный комплекс ВГУЭС: Юрий Мальцев «50!» , 30 января — 5 февраля 2014 года

Выставка фотографии известного приморского фоторепортера Юрия Мальцева «50!» открывается 30 января в 16 часов в Музейно-выставочном комплексе ВГУЭС. Название выставки многозначительно. 50 — это юбилейная дата, которую автор отмечает непосредственно в день открытия выставки. А ещё «полтинник» — это объектив с фокусным расстоянием 50 мм, который профессионалы называют «объективом человеческого масштаба», заставляющим работать контекст. Применительно к фотобиографии Юрия Мальцева это более чем символично. Побуждаемый профессией фокусировать взгляд на наиболее важных событиях дня, Мальцев не упускает возможности запечатлеть всю полноту многогранной жизни. Это одинокий цветок шиповника на сахалинском галечном берегу, и размах крыльев чайки над заливом, и нагромождение обломков, вынесенное на сушу цунами в Японии, и ярко-оранжевые мандарины на прилавке рынка в Южной Корее. Впрочем, называть сюжеты снимков Ю. Мальцева — дело бессмысленное. Их тысячи. Для выставки в МВК ВГУЭС было выбрано 50.

Мальцев Юрий Геннадьевич
Член Приморской организации фотохудожников. Родился в 1964 году. В 1988 году закончил Дальневосточный государственный университет (факультет журналистики). Работал в качестве фотокорреспондента в газетах «Красное Знамя», «Владивосток», также его снимки публиковались в газете «Известия». В настоящий момент сотрудничает с «Новой газетой» во Владивостоке», информационным агентством REUTERS. Участник коллективных и автор персональных фотовыставок.

Музейно-выставочный комплекс ВГУЭС
Адрес: 690014, г. Владивосток, ул. Гоголя, 41, главный корпус, 1-й этаж

Теги: , ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Альянс Франсез-Владивосток: «Неделя французского кино во Владивостоке», 16 — 23 февраля 2014 года

14-я по счёту Неделя французского кино во Владивостоке пройдёт с 16 по 23 февраля в кинотеатре ОКЕАН ул.Набережная 3 (зал Меридиан) сеансы в 19:00. Все фильмы демонстрируются на французском языке с русскими субтитрами.

Пару слов про само мероприятие: мы не перестаем напоминать, что оно федерального уровня! Неделя французского кино традиционно начинается с Владивостока (в этом году уже в третий раз фильмы поедут в Благовещенск и впервые- в Хабаровск!), а после нас эстафету примут ещё 11 городов, в которых есть такие же центры Альянс Франсез (Екатеринбург, Иркутск, Новосибирск, Пермь, Рыбинск, Ростов-на-Дону, Саратов, Самара, Тольятти, Казань , Нижний Новгород), а ещё Питер и Москва.

Как обычно, в программе значится несколько документальных картин (Дом радио и Басни Лафантена), исторические драмы (Обыкновенная казнь и Линии Веллингтона), два фильма из разряда тех, что сделали репутацию французскому кинематографу- слегка монотонные, меланхоличные, затрагивающие самые сложные человеческие чувства и отношения-это Прощай Берта и Ничья дочь.

Есть и один анимационный фильм, Кот раввина, в который нельзя не влюбиться и мы настаиваем, чтобы его посмотрели все, кто думает, что мультики- это только для детей.

    Расписание показов:

  • 16 февраля (Вс) Прощай, Берта, или похороны бабушки (Adieu Berthe — L’enterrement de mémé)
  • 17 февраля (Пн) Обыкновенная казнь ( Une exécution ordinaire)
  • 18 февраля (Вт) Ничья дочь (La fille publique)
  • 19 февраля (Ср) Кот раввина (Le chat du rabbin)
  • 20 февраля (Чт) Дом радио (La maison de la radio)
  • 21 февраля (Пт) Вилла Амалия (Villa Amalia)
  • 22 февраля (Сб) Басни Лафонтена (Les Fables de La Fontaine)
  • 23 февраля (Вс) Линии Веллингтона (Lignes de Wellington)

Вся дополнительная информация и описания фильмов официальном сайте.

Альянс Франсез-Владивосток
Адрес: 690090, г. Владивосток, ул. Светланская, 20
Телефон: +7 (423) 224-0624
URL: www.afrus.ru/vladivostok

Теги: , ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава шестая. Та весна (продолжение)

Что русские против нас вправду есть и что они бьются круче всяких эсэсовцев, мы отведали вскоре. В июле 1943 под Орлом взвод русских в немецкой форме защищал, например, Собакинские выселки. Они бились с таким отчаянием, будто эти выселки построили сами. Одного загнали в погреб, к нему туда бросали ручные гранаты, он замолкал; но едва совались спуститься — он снова сек автоматом. Лишь когда ухнули туда противотанковую гранату, узнали: ещё в погребе у него была яма, и в ней он перепрятывался от разрыва противопехотных гранат. Надо представить себе степень оглушённости, контузии и безнадёжности, в которой он продолжал сражаться.

Защищали они, например, и несбиваемый днепровский плацдарм южнее Турска, там две недели шли безуспешные бои за сотни метров, и бои свирепые и морозы такие же (декабрь 1943). В этом осточертении многодневного зимнего боя в маскхалатах, скрывавших шинель и шапку, были и мы и они, и под Малыми Козловичами, рассказывали мне, был такой случай. В перебежках между сосен запутались и легли рядом двое и, уже не понимая точно, стреляли в кого-то и куда-то. Автоматы у обоих — советские. Патронами делились, друг друга похваливали, матерились на замерзающую смазку автомата. Наконец совсем перестало подавать, решили они закурить, сбросили с голов белые капюшоны — и тут разглядели орла и звёздочку на шапках друг у друга. Вскочили! Автоматы не стреляют! Схватили и, мордуя ими как дубинками, стали друг за другом гоняться: уж тут не политика и не родина-мать, а простое пещерное недоверие: я его пожалею, а он меня убьёт.

В Восточной Пруссии в нескольких шагах от меня провели по обочине тройку пленных власовцев, а по шоссе как раз грохотала Т-тридцать-четвёрка. Вдруг один из пленных вывернулся, прыгнул и ласточкой шлёпнулся под танк. Танк увильнул, но всё же раздавил его краем гусеницы. Раздавленный ещё извивался, красная пена шла на губы. И можно было его понять! Солдатскую смерть он предпочитал повешению в застенке.

Им не оставлено было выбора. Им нельзя было драться иначе. Им не оставлено было выхода биться как-нибудь побережливее к себе. Если один «чистый» плен уже признавался у нас непрощаемой изменой родине, то что ж о тех, кто взял оружие врага? Поведение этих людей с нашей пропагандной топорностью объяснялось: 1) предательством (биологическим? текущим в крови?) и 2) трусостью. Вот уж только не трусостью! Трус ищет, где есть поблажка, снисхождение. А во «власовские» отряды вермахта их могла привести только крайность, запредельное отчаяние, невозможность дальше тянуть под большевицким режимом да презрение к собственной сохранности. Ибо знали они: здесь не мелькнёт им ни полоски пощады! В нашем плену их расстреливали, едва только слышали первое разборчивое русское слово изо рта. (Одну группу под Бобруйском, шедшую в плен, я успел остановить, предупредить — и чтоб они переоделись в крестьянское, разбежались по деревням приймаками.) В русском плену, так же как и в немецком, хуже всего приходилось русским.

Эта война вообще нам открыла, что хуже всего на земле быть русским.

Я со стыдом вспоминаю, как при освоении (то есть разграбе) бобруйского котла я шёл по шоссе среди разбитых и поваленных немецких автомашин, рассыпанной трофейной роскоши, — и из низинки, где погрязли утопленные повозки и машины, потерянно бродили немецкие битюги и дымились костры из трофеев же, услышал вопль о помощи: «Господин капитан! Господин капитан!» Это чисто по-русски кричал мне о защите пеший в немецких брюках, выше пояса нагой, уже весь искровавленный — на лице, груди, плечах, спине, — а сержант-особист, сидя на лошади, погонял его перед собою кнутом и наседанием лошади. Он полосовал его по голому телу кнутом, не давая оборачиваться, не давая звать на помощь, гнал его и бил, вызывая из кожи новые красные ссадины.

Это была не пуническая, не греко-персидская война! Всякий имеющий власть, офицер любой армии на земле должен был остановить бессудное истязание. Любой — да, а — нашей?.. При лютости и абсолютности нашего разделения человечества? (Если не с нами, не наш и т.д. — то достоин только презрения и уничтожения.) Так вот, я струсил защищать власовца перед особистом, я ничего не сказал и не сделал, я прошёл мимо, как бы не слыша, — чтоб эта признанная всеми чума не перекинулась на меня (а вдруг этот власовец какой-нибудь сверхзлодей?.. а вдруг особист обо мне подумает?.. а вдруг?..). Да проще того, кто знает обстановку тогда в армии — стал ли бы ещё этот особист слушать армейского капитана?

И со зверским лицом особист продолжал стегать и гнать беззащитного человека как скотину.

Эта картина навсегда передо мною осталась. Это ведь — почти символ Архипелага, его на обложку книги можно помещать. И всё это они предчувствовали, предзнали — а нашивали-таки на левый рукав немецкого мундира щит с андреевским полем и буквами РОА.

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Галерея «Арка»: Живопись, графика «Коллекция», 21 января — 1 февраля 2014 года

С 21 января по 1 февраля в галерее Арка пройдет выставка живописи и графики «Коллекция». Картины являются частью галерейной коллекции и несколько работ — собственностью автора, ранее представленных галереей «Арка» на выставках. Произведения прекрасно демонстрируют развитие живописи приморской школы конца XX начала XXI веков. Именно в этот период многие художники постепенно отходят от реализма — оставляют другим право натуралистично и объективно фиксировать действительность, тем самым стремясь показать субъективный взгляд на реальность. У художников проснулся интерес к творческой трактовке формы, деформации пространства, синтезу отдельных направлений искусств и их взаимопроникновению.

Пропуская реальность через призму своего сознания, художники, как правило, обращались к опыту своих предшественников (В. Кандинский, К. Малевич, П. Мондриан, А. Бретон, М. Эрнст и др.), которые не только практически, но и теоретически сумели обосновать историческую закономерность беспредметной формы самовыражения, адекватность времени визуальными средствами выражать переживания, духовные поиски, процессы мироздания.

В экспозицию войдут работы таких признанных мастеров Приморского края, как: Александр Пырков, Ильяс Зинатулин, Владимир Погребняк, Елена Никитина, Лилия Зинатулина, Евгений Макеев, Федор Морозов, Илья Бутусов, Сергей Симаков, Рюрик Тушкин и др.

Несмотря на то, что каждый из представленных художников самобытен, харизматичен и обладает только ему свойственными живописными приемами, их всех объединяет яркое творчество. Творчество выразительное, ассоциативное, содержащее в себе синестетические свойства цвета. Отказ от изображения внешних, видимых форм предметов позволяет художникам сосредоточиться на решении исключительно профессиональных задач гармонизации цвета и формы и возможности создания художественных аналогов бытия, посредством которых зрители не только получают эстетические переживания, но и получают опыт распознавания жизненных процессов.

Галерея «Арка»
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 5
Телефон: +7 (423) 241-0526, факс: +7 (423) 232-0663
URL: www.arkagallery.ru, www.artnet.com/arka.html
График работы: вторник — суббота с 11 до 18, вход бесплатный

Центр современного искусства «Заря»: показ серии документальных фильмов «OKO Сarnets de Russie» французского режиссера Винсента Муна, 25 и 26 января 2014 в 18:00

25 и 26 января в 18:00 в кинозале Центра современного искусства «Заря» (Проспект 100 лет Владивостоку, 155, цех 2) продолжится показ серии документальных фильмов OKO Сarnets de Russie французского режиссера Винсента Муна. На этих выходных зрители смогут увидеть киноработы, посвященные Калмыкии и Черноземью. Вход на сеансы свободный.

25 января, 18:00 — «Калмыкия»

Серия «Калмыкия» включает четыре сюжета. Первый фильм рассказывает об одном из немногих коллективов, составленных из знатоков калмыцкого фольклора и обычаев — фольклорно-этнографическом ансамбле «Эрдм». Второй фильм покажет историю яркого представителя молодых исполнителей фольклорного жанра Дмитрия Шараева. В третьем фильме можно увидеть исполнение песен домбрового жанра и эпоса «Джангар» Баатром Манджиевом. И последний фильм серии «Калмыкия» называется «Янгдруб», он поведает о буддийском ритуале в Хуруле, главном храме Калмыкии.

26 января, 18:00 — «Черноземье»

Серия «Черноземье» включает в себя 2 сюжета. В «Женщинах Черноземья» сюжет складывается из шести короткометражных фильмов, снятых с участием женских ансамблей Воронежской и Белгородской областей, отражающих песенные традиции региона Черноземье. Винсент Мун выбрал для съемок несколько удаленных друг от друга деревень, расположенных в среднем в 200 км от Воронежа с восточной, западной и южной сторон. Несмотря на небольшую площадь, песенные традиции этой территории оказались очень разнообразными — казачьи корни песен юга Черноземья, «гулкое» пение Белгородских деревень, песни кораблестроителей Петровских верфей и старинные городские романсы востока Воронежской области. Последний (шестой) фильм снят с участием ансамбля Воронежской академии искусств «Воля». «Белгородский Монастырь» — фильм-портрет православного пещерного мужского монастыря, расположенного в 160 км от Воронежа на реке Дон. Съемки проходили во время праздничной литургии на праздник Покрова Пресвятой Богородицы 14 октября 2012 года.

Напомним, серия фильмов ОКО Сarnets de Russie была создана в ходе краудсорсингового проекта, стартовавшего 5 февраля 2011 года. В этот день в социальных сетях было опубликовано первое публичное приглашение принять участие в проекте: любой человек, живущий в России, мог предложить внести свой город (или другой населенный пункт) в маршрут тура и включиться в организацию съемок. За год были получены письма из множества точек России: в организации тура приняло участие более 100 человек из Кабардино-Балкарии, Осетии, Адыгеи, Чечни, Дагестана, Калмыкии, Волгограда, Воронежской и Белгородской областей, Карелии, Санкт-Петербурга, Владимира, Суздаля и Москвы. 18 и 19 января 2014 в ЦСИ «Заря» были продемонстрированы фильмы «Северная Осетия + Черкесия» и «Чечня».

Винсент Мун (Vincent Moon, 1979, Париж) – автор музыкального проекта Take Away Show, режиссер более 300 музыкальных, экспериментальных и документальных короткометражных фильмов. Работал со многими известными музыкантами (Томом Джонсом, R.E.M., Efterklang, Bruno S., The National, Arcade Fire, Beirut, Гаспаром Клаусом, Animal Collective, Mogwai, Bon Iver, Sigur Rós, Caribou, Xiu Xiu и др.), а также с неизвестными командами, которым фильмы Муна подарили путевку в жизнь. Автор категорически против платного просмотра и продажи своих фильмов.

Центр современного искусства «Заря»
Адрес: г. Владивосток, проспект 100 лет Владивостоку, 155, цех 2, подъезд 10
Телефон: +7 (423) 231-7100
URL: zaryavladivostok.ru
График работы: понедельник — четверг с 12 до 20, пятница — воскресенье с 11 до 22, вход бесплатный

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации: