С появлением в 19 веке фото и кинокамеры перед художниками встали вопросы о новых целях и задачах изобразительного искусства: Зачем рисовать мир Видимый, если теперь это дело техники? Как изобразить мир Знаемый, если его нельзя увидеть глазами? Какова роль искусства в повседневной реальности и в вечности человеческого сознания?
В начале века двадцать первого актуальность этих вопросов лишь возросла.
Современным художникам ничуть не легче и даже труднее искать свои ответы: за сто лет много сказано о традиционных ценностях языком нового времени; двадцатый век — время обретений новых визуальных способов описания Мира.
Молодым художникам ещё сложнее: им, во-первых, необходимо решить для себя вопросы, связанные с овладением ремесленным мастерством. И одновременно постигать контекст современного искусства (вне которого никакое новаторство не может быть ни понято, ни оценено), и создавать свой пластический язык переживания реальности, что совсем не просто. Эта сверхзадача для особо одарённых!
На выставке «Фуникулёр 4» представлено как видовое: живопись, графика, фотография, керамика (не хватает, пожалуй, инсталляций), так и в жанровое: исторический (история современности), бытовой, портрет, пейзаж, натюрморт, — разнообразие работ.
Это не только ученические штудии ДВГА и ВХУ, но и пластические поиски и находки новых образов и форм выражения современной реальности с её сказками, мифами и миражами.
Наиболее интересные, с нашей точки зрения, работы:
Графика:
- Алексеенкова Юла, «Большая трапеза», «Сарай», «Инь-Ян», иллюстрации к «Миргородским повестям», Н.В. Гоголя, 2012, бумага, смешанная техника.
— Интересен спор-диалог первого и второго плана за право быть главным в контексте интерпретаций произведений. Диалог образов, мастерски визуализирован посредством тонового и фактурного контраста.
- Панков Антон, «Кот Роршеха», «No pasaran!», «Бомба», «Hate love», 2012, бумага, векторная графика.
— Современные возможности векторной графики, помноженные на интеллект и талант художника, обеспечили прекрасный результат: просто и доходчиво о самой сути происходящих в стране/мире событий.
- Игнатеноко Ольга, «Осенний натюрморт», «Катера и яхты на берегу», «Дворик», 2012, бумага, гуашь.
— Вечная повесть о красоте и гармонии нашего Мира построена на тонких нюансах цветопередачи.
- Лапин Антон, «Зов предков», 2012г., бумага, компьютерная графика.
— Образ мальчика интегрирован в плоскость белого листа путём сочетания суховатой линейности графики и сочной живописности цвета (в лучших традициях дедушки современного искусства — П. Сезанна).
Коллаж:
- Гавлицкая Мария, Зимина Дарья, Соболева Анастасия, Ельцова Ксения, Масленникова Лиза, Блохина Анастасия, «FOREVER YOUNG», 2012, пластик, акрил, смешанная техника.
— Выполненный в смешанной технике образ выдающегося художника и талантливого преподавателя Евгения Евгеньевича Макеева интересен, узнаваем и оригинален.
- Якушко Эльвира «Без названия», виниловые пластинки, акрил, пастель, аэрозоль.
— Фрагментарность образов, воспроизведённых на не типичных, но знаковых (виниловые пластинки) объектах, собранная в композиционную целостность, создаёт интересный эстетический эффект.
Живопись:
- Долгополова Анастасия, «Дом для чайника», «Бабочка, карандаш и летучая мышь», «Поющие ракушки», холст, масло.
— Талантливо, профессионально и разнопланово (в хорошем смысле).
- Обманец Даниил «Четвёртое измерение», холст, масло.
— Интересный сюжет, хорошее письмо.
- Шошина «Купание в проруби II», квадриптих, холст, масло.
— Контрастно, интересно и по форме, и по содержанию.
- Коваленко Михаил «Валютчицы», 2012, «Лихие 90-е», 2011, холст, масло.
— Интересно и по форме, и по содержанию.
- Галактионов Василий, Воробьёв Захар «Мысли вслух», «Пионеры Снеговизма», 2012, холст, масло.
— Разнопланово (в хорошем смысле), интересно по форме и содержанию.
- Весна Ксения «Пасечник», «Балкон», холст, масло.
— Хорошая живопись.
- Никонович Юлия «Скалы», холст, масло.
— Хорошая фактурность цветопередачи.
- Казанцев Александр «Портрет Э.М. Рыкунова — жителя о-ва Рейнике».
— Живописно.
- Гунько Светлана «Звездочёты» холст, масло.
— Лаконичная простота композиции и душевность сюжета.
- Ситников Андрей, «Новый год», 2013, холст, масло.
— Живописно.
- Ситникова Екатерина «Автопортрет», 2012, картон, масло.
— Интересно.
- Леви Ева «Не спится», 2013, оргалит, масло.
— Несколько заумно, но имеет право быть.
Фотография:
- Глухова (Шульгина) Мария «Фактуры Земли».
— Не может ни вызывать восхищения красота и совершенство фактурного многообразия нашей планеты.
Искусство с незапамятных времён выполняло и продолжает выполнять роль амортизаторов между реальностью и человеческим сознанием. Амортизаторов эмоциональных и интеллектуальных. В настоящее время роль и ответственность художника качественно возросла в силу резких и быстрых перемен — социальных, эмоциональных, этических.
Общий тон визуальных образов «Молодёжки 2013» позитивен. Позитивен, не смотря на реалии негативных акцентуаций в новостях российского ТВ, радио и информационных порталов Интернета. Значит, что молодые художники Владивостока — не рефлексирующие на чужие мнения существа, но люди думающие самостоятельно.
Перефразировав известное изречение, о «Фуникулёре 4» можно сказать: «Не негативом единым жив молодой человек».
Сейчас (как и всегда) особенно важно каждому художнику (да и любому человеку) осознавать всю меру личной ответственности перед реальностью за то, что ты проявляешь в Мир посредством карандаша, кисточки и др. (посредством своих мыслей, желаний, действий).
Художник — это особая профессия с особыми задачами. Его жизнь — это движение по пути постижения природы реальности; поиска своего личного пластического способа и формы её выражения.
Горазда Лунекова
Искусствовед, куратор
1 февраля 2013 г.
ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный
Тихоокеанское издательство «Рубеж», при поддержке «Альянс Франсез-Владивосток», выпустило книгу известного французского беллетриста Жозефа Кесселя «Смутные времена. Владивосток 1918-1919 гг.»
Французский писатель Жозеф Кессель был сыном врача-еврея, выехавшего из России в Аргентину в конце XIX века. Ряд его сочинений связан с Россией и русскими (например, роман 1927 года «Княжеские ночи» о русской эмиграции), и он даже писал по-русски в начале литературной карьеры. А знаменитый фильм Луиса Бунюэля «Дневная красавица» был снят по давнему, тоже двадцатых годов, одноименному роману Кесселя.
«Смутные времена» опубликованы во Франции в 1975 году, в русском переводе они выходят впервые. Это поздняя вещь, автору, вспоминающему молодость, уже под восемьдесят. В 1918-м Кессель, двадцатилетний летчик, воюет в Европе с немцами. В его эскадрилье объявляют набор добровольцев — ехать в Сибирь, где союзники формируют новую армию. Цель армии – остановить немецкие войска между Уралом и Волгой. А в итоге лейтенант Жозеф Кессель в составе Французского легиона оказывается во Владивостоке…
Вот как отозвался на «Смутные времена» в Mockow Revew of Books известный московский прозаик Михаил Бутов: «Кессель описывает, как беженцы из разных областей, месяцами продвигавшиеся по железной дороге все дальше на восток, оказываются в некоем абсолютном конце пути – дальше предел, край света под охраной японских броненосцев, двигаться физически некуда. Люди остаются в теплушках, так и умирают от тифа – целыми составами. Это очень точно. Думаю, всякий, кто бывал во Владивостоке и видел ничем не примечательный железнодорожный тупик, которым заканчивается Транссибирская магистраль, чувствовал прямое, сильное символическое воздействие этого места – именно через ощущение конца пути слишком большого, чтобы можно было смотреть на него просто как на обычную железнодорожную ветку, предела, за которым поступать нужно существенно иначе, чем поступал раньше, и найди еще – как именно… В Приморье вообще переживание рубежа настигает часто и неожиданно.
Владивостокскому издательству «Рубеж» удивительным образом удалось то, что у других региональных издательств стандартно не получается. И вроде бы план действий очевиден: используй, культивируй, окучивай миф, историю, культурное наследие, современность именно своего региона, претендуя в этом деле на определенную тотальность – и станет понятно, зачем ты нужен, чем отличаешься и должен отличаться от других, в том числе от всяческих центральных издательских гигантов. Попыток-то много, но почему-то как у «Рубежа» — мало у кого выходит. Можно, конечно, сослаться на особые преимущества дальневосточного мифа – первопроходческого, охотничьего, морского, военного и революционного, — на обширное наследство харбинской эмиграции – у какого-нибудь Тамбова, конечно, такой роскоши в наличии нет. Но дело, надо полагать, также и в культуре издателей… Вообще у создавшего издательство Александра Колесова ощутимо стремление, умная страсть к тому, чтобы «подбирать под себя» всё сколько-нибудь стоящее литературное, историческое, краеведческое, что имеет отношение к региону.»
Тихоокеанское издательство «РУБЕЖ»
Выставочный зал:
г. Владивосток, Партизанский проспект, 12
25 января в 16:00 в Приморской государственной картинной галерееоткрывается выставка «Доисторические насекомые в янтаре». На выставке можно увидеть редчайшие янтарные включения (инклюзы), впервые посетившие Владивосток. Инклюзы в янтаре встречаются редко и во все времена имели большую ценность. Они как своеобразная машина времени, позволяющая заглянуть вглубь времён и дошедшая до наших дней в неизменном виде представителей мира насекомых доисторической эпохи.
Представлены разнообразные членистоногие, в первозданном виде сохранившиеся до наших дней в натуральном янтаре — сукцините, возраст которого составляет 40-50 миллионов лет, что соответствует Палеогену — геологическому периоду, следующему за меловым. В этот период после вымирания большого количества рептилий начался бурный расцвет доисторических млекопитающих. На земле где были распространены гигантские бегающие хищные птицы диатримы, обитали причудливые мастодонты, глиптодоны, мегатериумы, индрикотерии. С тех пор планета Земля пережила сотни ледниковых периодов и изменила место положения континентов.
В янтаре — окаменелой, ископаемой смоле хвойных деревьев десятки миллионов лет без внешних изменений сохраняются мелкие животные, насекомые и растительные остатки.
Приморская государственная картинная галерея
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Алеутская, 12
Телефон: +7 (423) 241-1144, 241-1195
URL: www.primgallery.com
График работы: понедельник — четверг с 9:00 до 18:00, пятница с 9:00 до 17:00
Адрес: 690106, г. Владивосток, Партизанский проспект, 12
Телефон: +7 (423) 242-7748
График работы: понедельник — четверг, суббота — воскресенье с 9:00 до 18:00, пятница с 9:00 до 17:00
Глава вторая. История нашей канализации (продолжение)
Пятый пункт: склонение иностранного государства к объявлению войны СССР.
Упущенный случай: распространить этот пункт на Сталина и его дипломатическое и военное окружение в 1940-41 годах. Их слепота и безумие к тому и вели. Кто ж, как не они, ввергли в Россию в позорные невиданные поражения, не сравнимые с поражениями царской России в 1904 или 1915 году? поражение, каких Россия не знала с XIII века?
Шестой пункт — шпионаж, был прочтён настолько широко, что если бы подсчитать всех осуждённых по нему, то можно было бы заключить, что ни земледелием, ни промышленностью, ни чем-либо другим не поддерживал жизнь наш народ в сталинское время, а только иностранным шпионажем и жил на деньги разведок. Шпионаж — это было нечто удобное по своей простоте, понятное и не развитому преступнику, и учёному юристу, и газетчику, и общественному мнению [А пожалуй, шпиономания не была только узколобым пристрастием Сталина. Она сразу пришлась удобной всем, вступающим в привилегии. Она стала естественным оправданием уже назревшей всеобщей секретности, запрета информации, закрытых дверей, системы пропусков, огороженных дач и тайных распределителей. Через броневую защиту шпиономании народ не мог проникнуть и посмотреть, как бюрократия сговаривается, бездельничает, ошибается, как она ест и как развлекается.].
Широта прочтения ещё была здесь в том, что осуждали не прямо за шпионаж, а за
ПШ — Подозрение в Шпионаже;
НШ — Недоказанный Шпионаж, и за него всю катушку! И даже за
СВПШ — Связи, Ведущие к Подозрению (!) в Шпионаже.
То есть, например, знакомая знакомой вашей жены шила платье у той же портнихи (конечно, сотрудницы НКВД) что и жена иностранного дипломата.
И эти 58-6, ПШ и СВПШ были прилипчивые пункты, они требовали строгого содержания, неусыпного наблюдения (ведь разведка может протянуть щупальцы к своему любимцу и в лагерь) и запрещали расконвоирование. Вообще всякие литерные статьи, то есть не статьи вовсе, а вот эти пугающие сочетания больших букв (мы в этой главе встретим ещё другие) постоянно носили на себе налёт загадочности, всегда было непонятно, отростки они 58-й статьи или что-то самостоятельное и очень опасное. Заключённые с литерными статьями во многих лагерях были притеснены даже по сравнению с 58-й.
Седьмой пункт: подрыв промышленности, транспорта, торговли, денежного обращения и кооперации.
В 30-е годы этот пункт сильно пошёл в год и захватил массы под упрощённой и всем понятной кличкой «вредительство». Действительно, всё перечисленное в пункте Седьмом с каждым днём наглядно и явно подрывалось — и должны же были быть тому виновники?.. Столетиями народ строил, создавал и всегда честно, даже на бар. Ни о каком вредительстве не слышно было от самых Рюриков. И вот когда впервые достояние стало народным, — сотни тысяч лучших сынов народа необъяснимо кинулись вредить. (Вредительство в сельском хозяйстве пунктом не предусматривалось, но так как без него нельзя было разумно объяснить, почему поля зарастают сорняками, урожаи падают, машины ломаются, то диалектическое чутьё ввело и его.)
В рамках развития сервисов для авиапассажиров в международном аэропорту Владивостока (ОАО «МАВ») открыта постоянно действующая выставочная зона. Первая экспозиция оформлена в зале вылета внутренних авиалиний.
Выставка «Берега Земли» путешествующего фотографа, члена Творческого Союза художников России, Александра Селезнева, включает 48 снимков. Это необычайной красоты морские пейзажи и сюжеты из жизни моряков, сделанные автором в 20 странах мира во время кругосветных и трансокеанских плаваний на больших парусных судах — барке «Крузенштерн», фрегатах «Паллада» и «Надежда» с 2005 по 2011 годы.
— Работая над повышением качества сервиса, мы считаем необходимым развивать не только технологии обслуживания и привлекать операторов неавиационных услуг, но и дарить позитивные эмоции гостям аэропорта. С открытием выставочной зоны у пассажиров появилась возможность проводить время в ожидании рейса с пользой и удовольствием, — сказали в департаменте корпоративных коммуникаций аэропорта Владивосток.
Выставка продлится до 5 февраля, затем ее сменит экспозиция, посвященная юбилею Гражданской авиации России. В ближайшее время на официальном сайте ОАО «МАВ» vvo.aero будет открыта виртуальная Арт-зона, которая сделает экспозиции доступными более широкому кругу ценителей прекрасного.
— Ранее к нам неоднократно обращались фотохудожники с предложениями об организации выставок. Сегодня, с началом работы в новой инфраструктуре, мы имеем возможность откликнуться на эти предложения, и приглашаем к сотрудничеству авторов различных арт-проектов, галереи и музеи, — сказала директор департамента корпоративных коммуникаций ОАО «МАВ» Евгения Хамицевич.
ОАО «Международный аэропорт Владивосток» выражает благодарность за предоставленные работы автору выставки «Берега Земли» Александру Селезневу.
ОАО «Международный аэропорт Владивосток»
Департамент корпоративных коммуникаций
Телефон: +7 (423) 230-6905
URL: www.vvo.aero
Глава вторая. История нашей канализации (продолжение)
Из первого пункта мы узнаём, что контрреволюционным признаётся всякое действие (по ст.6-й УК — и бездействие), направленное… на ослабление власти…
При широком истолковании оказалось: отказ в лагере пойти на работу, когда ты голоден и изнеможён — есть ослабление власти. И влечёт за собой — расстрел. (Расстрелы отказчиков во время войны.)
С 1934 года, когда нам возвращён был термин Родина, были и сюда вставлены подпункты измены Родине — 1-а, 1-б, 1-в и 1-г. По этим пунктам действия, совершённые в ущерб военной мощи СССР, караются расстрелу (1-б) и лишь в смягчающих обстоятельствах и только для гражданских лиц (1-а) — десятью годами.
Широко читая: когда нашим солдатам за сдачу в плен (ущерб военной мощи!) давалось всего лишь десять лет, это было гуманно до противозаконности. Согласно сталинскому кодексу они по мере возврата на родину должны были быть расстреливаемы.
(Или вот ещё образец широкого чтения. Хорошо помню одну встречу в Бутырках летом 1946. Некий поляк родился в Лемберге, когда тот был в составе Австро-Венгерской империи. До второй мировой войны жил в своём родном городе в Польше, потом переехал в Австрию, там служил, там в 1945 и арестован нашими. Он получил десятку по статье 54-1-а украинского кодекса, то есть за измену своей родине — Украине! — так как ведь город Лемберг стал к тому времени украинским Львовом! И бедняга не мог доказать на следствии, что уехал в Вену не с целью изменить Украине! Так он иссобачился стать предателем.)
Ещё важным расширением пункта об измене было применение его «через статью 19-ю УК» — «через намерение». То есть, никакой измены не было, но следователь усматривал намерение изменить — и этого было достаточно, чтобы дать полный срок, как и за фактическую измену. Правда, статья 19-я предлагает карать не за намерение, а за подготовку, но при диалектическом чтении можно и намерение понять как подготовку. А «приготовление наказуемо так же (то есть равным наказанием), как и само преступление» (УК). В общем, мы не отличаем намерения от самого преступления и в этом превосходство советского законодательства перед буржуазным! [«От тюрем к воспитательным учреждениям». Сборник Института Уголовной Политики, под ред. Вышинского. Изд-во «Советское законодательство», М., 1934, стр. 36.]
Необъятную широту прочтения любой статьи ещё давала статья 16 УК — «по аналогии». Когда прямо ни к одной статье поступок не подходил, судья мог квалифицировать его «по аналогии».
Пункт второй говорит о вооружённом восстании, захвате власти в центре и на местах и в частности для того, чтобы насильственно отторгнуть какую-либо часть Союза Республик. За это — вплоть до расстрела (как и в каждом следующем пункте.)
Расширительно (как нельзя было бы написать в статье, но как подсказывает революционное правосознание): сюда относится всякая попутка осуществить право любой республики на выход из Союза. Ведь «насильственно» — не сказано, по отношению к кому. Даже если всё население республики захотело бы отделиться, а в Москве этого бы не хотели, отделение уже будет насильственное. Итак, все эстонские, латышские, литовские, украинские и туркестанские националисты легко получали по этому пункту свои десять и двадцать пять.
Третий пункт — «способствование каким бы то ни было способом иностранному государству, находящемуся с СССР в состоянии войны».
Этот пункт давал возможность осудить любого гражданина, бывшего под оккупацией, прибил ли он каблук немецкому военнослужащему, продал ли пучок редиски; или гражданку, повысившую боевой дух оккупанта тем, что танцевала с ним и провела ночь. Не всякий был осуждён по этому пункту (из-за обилия оккупированных), но мог быть осуждён всякий.
Четвёртый пункт говорил о (фантастической) помощи, оказываемой международной буржуазии.
Казалось бы: кто может сюда относиться? Но, широко читая с помощью революционной совести, легко нашли разряд: все эмигранты, покинувшие страну до 1920 года, то есть за несколько лет до написания самого этого кодекса, и настигнутые нашими войсками в Европе через четверть столетия (1944-45), получали 58-4: десять лет или расстрел. Ибо что ж делали они за границей, как не способствовали мировой буржуазии? (на примере музыкального общества мы уже видели, что способствовать можно были изнутри СССР.) ей же способствовали все эсеры, все меньшевики (для них и статья задумана), а потом инженеры Госплана и ВСНХ.
Глава вторая. История нашей канализации (продолжение)
Парадоксально: всей многолетней деятельности всепроникающих и вечно бодрствующих Органов дала силу всего-навсего одна статья из ста сорока восьми статей необщего раздела Уголовного Кодекса 1926 года. Но в похвалу этой статье можно найти ещё больше эпитетов, чем когда-то Тургенев подобрал для русского языка или Некрасов для Матушки-Руси: великая, могучая, обильная, разветвлённая, разнообразная, всеподметающая Пятьдесят Восьмая, исчерпывающая мир не так даже в формулировках своих пунктов, сколько в их диалектическом и широчайшем истолковании.
Кто из нас не изведал на себе её всеохватывающих объятий? Воистину, нет такого поступка, помысла, действия или бездействия под небесами, которые не могли бы быть покараны тяжёлой дланью Пятьдесят Восьмой статьи.
Сформулировать её так широко было невозможно, но оказалось так широко её истолковать.
58-я статья не составила в кодексе главы о политических преступлениях, и нигде не написано, что она «политическая». Нет, вместе с преступления против порядка управления и бандитизмом она сведена в главу «преступлений государственных». Так Уголовный кодекс открывается с того, что отказывается признать кого-либо на своей территории преступником политическим — а только уголовным.
58-я статья состояла из четырнадцати пунктов.
Некоммерческое партнерство популяризации современного искусства «Время искусства» (СПб.), в рамках культурной программы Олимпиады «Сочи-2014» реализует проект «Искусство быть первым» по формированию художественной коллекции (выставки). Отборочная выставка для художников Приморского края будет проводится в музее Артэтаж, ДВФУ с 1 по 14 марта 2013 года Далее, в рамках всероссийской выставки: в 2013г. в Москве (ЦДХ) и в 2014г. на Олимпиаде в Сочи.
Жанр и техника исполнения свободные. Отбор работ до 25 февраля 2013 года. Для отбора авторы предоставляют данные: Фамилия, Имя, Отчество / Изображение работы (файл jpeg) / Название / Год создания / Высота х ширина. Работы присылать: artetage@gmail.com Александру Ивановичу Городнему или ibonap@mail.ru Попович Наталье Анатольевне.
Кураторы выставки в Приморье: Попович Н.А. (ДВГАИ), Городний А.И. (ДВФУ)
ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный
27 декабря 2012 года в Сахалинском художественном музее состоялась презентация иллюстрированного подарочного двухтомника в футляре: А.П. Чехов «Остров Сахалин» и В.М. Дорошевич «Сахалин. Каторга», который выпущен Тихоокеанским издательством «Рубеж».
Семьдесят полостных иллюстраций к обеим книгам — и к Чехову, и к Дорошевичу — сделал за несколько месяцев один автор — известный живописец Владимир Старовойтов, родившийся на Сахалине и живущий ныне во Владивостоке. Попутно надо отметить, что книга В.М. Дорошевича «Сахалин. Каторга» впервые за более чем сто лет публикуется без купюр, по изданию 1903 года.
Помимо этого иллюстрированного двухтомника, издательство «Рубеж» в 2012 году выпустило еще два полноцветных издания, посвященных 65-летию образования Сахалинской области: трехтомное юбилейное альбомное издание «Сахалин и Курильские острова. Время больших перемен», а также информационное иллюстрированное издание «Сахалинский альманах», представляющее всю культуру региона.
За трехтомное альбомное издание «Сахалин и Курильские острова. Время больших перемен» Тихоокеанское издательство «Рубеж» уже получило три диплома всероссийских конкурсов.
В декабре минувшего года, на ярмарке Non/fiction № 14 «Рубеж» был награжден Дипломом конкурса Ассоциации книгоиздателей России и Московского государственного университета печати «Искусство книги. Традиции и поиск». А генеральный директор Александр Колесов удостоен престижной ежегодной премии «Человек книги» в номинации «Руководитель издательства».
С 17 января по 2 февраля в галерее «Арка» при поддержке Посольства Франции в России, Французского института в России, сети Альянс Франсез Россия пройдет выставка современного французского художника Клода Фора «Знаки слов».
В 2012 году, объявленным годом французского языка и французской литературы в России, произведения Клода Фора стали предметом многих персональных выставок у него на родине и в тех российских городах, в которых есть Альянс Франсез. После показа работ художника в Екатеринбурге, Иркутске, Казани, Нижнего Новгорода, Новосибирска, Перми, Ростова-на-Дону, Самары, Саратова, Тольятти этот федеральный проект завершается выставкой Клода Фора во Владивостоке.
Художник очень рано начал рисовать. Сначала он думал обратиться к литературе, однако в конце 70х гг. он открывает технику печатания. Открытие сериграфии дало ему осознание необходимости материализовать слова. «Писатель занят звучанием слов, которые он пишет. Печатник, сериграф должны пройти через физическую переработку слов и знаков. Для меня было очевидно — то, что меня интересует, есть переход от смысла слова к материальности знака. Я перешел от замысла выражения речи через письмо (литературное) к выражению разных слов через форму с помощью различных материалов. У меня тяга к фрагменту, и это меня отдаляет от письменной формы языка и приближает к изобразительному искусству», — говорил Клод Фор.
В начале 1980-х гг. он заинтересовался новыми технологиями. Микрокомпьютер, простой в обращении при работе со словами, позволил ему создать варианты формата (деформацию букв) и привести слова в движение. В 1986 г. его персональная выставка в галерее Дениз Рене стала важным этапом его творческого пути: он выставил коллажи на бумаге, разорванные конверты, в которых напечатанное слово заняло еще больше места. В 1991 г. появилась публикация «Ни единого слова выше остальных», представленная на выставке «Дрейф континентов» (книги, предметы, компьютер) в галерее Лара Винчи. В 2008 г. по случаю его ретроспективной выставки «Искусство повсюду» в галерее Бернар Жордан он представил произведения, используя различные носители и масштаб, в том числе и «Цвет слов» — одна из тех работ, которую можно будет увидеть на выставке Клода Фора во Владивостоке.
Галерея «Арка»
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 5
Телефон: +7 (423) 241-0526, факс: +7 (423) 232-0663
URL: www.arkagallery.ru, www.artnet.com/arka.html
График работы: вторник — суббота с 11 до 18, вход бесплатный
