Галерея «Арт Владивосток»

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава третья. Следствие (продолжение)

27. Битьё, не оставляющее следов. Бьют и резиной, бьют и колотушками, и мешками с песком. Очень больно, когда бьют по костям, например следовательским сапогом по голени, где кость почти на поверхности. Комбрига Карпунича-Бравина били 21 день подряд. (Сейчас говорит: «и через 30 лет все кости болят и голова».) Вспоминая своё и по рассказам он насчитывает 52 приёма пыток. Или вот ещё как: зажимают руки в специальном устройстве — так, чтобы ладони подследственного лежали плашмя на столе, — и тогда бьют ребром линейки по суставам — можно взвопить! Выделать ли из битья особо — выбивание зубов? (Карпуничу выбили восемь.)

У секретаря Карельского обкома Г. Куприянова, посаженного в 1949, иные выбитые зубы были простые, они не в счёт, а иные — золотые. Так сперва давали квитанцию, что взяты на хранение. Потом спохватились и квитанцию отобрали.

Как всякий знает, удар кулаком в солнечное сплетение, перехватывая дыхание, не оставляет ни малейших следов. Лефортовский полковник Сидоров уже после войны применял вольный удар галошей по свисающим мужским придаткам (футболисты, получившие мячом в пах, могут этот удар оценить). С этой болью нет сравнения, и обычно теряется сознание [В 1918 московский ревтрибунал судил бывшего надзирателя царской тюрьмы Бондаря. Как высший пример его жестокости стояло в обвинении, что он «в одном случае ударил политзаключённого с такой силой, что у того лопнула барабанная перепонка». (Н.В. Крыленко. «За пять лет». ГИЗ, М., Пгд, 1923, стр. 16.).].

28. В новороссийском НКВД изобрели машинки для зажимания ногтей. У многих новороссийских потом на пересылках видели слезшие ногти.

29. А смирительная рубашка?

30. А перелом позвоночника? (Всё то же хабаровское ГПУ, 1933.)

31. А взнуздание («ласточка»)? Это — метод сухановский, но и архангельская тюрьма его знает (следователь Ивков, 1940). Длинное суровое полотенце закладывается тебе через рот (взнуздание), а потом через спину привязывается концами к пяткам. Вот так, колесом на брюхе, с хрустящей спиной, без воды и еды полежи суток двое.

Надо ли перечислять дальше? Много ли ещё перечислять? Чего не изобретут праздные, сытые, бесчувственные?..

Брат мой! Не осуди тех, кто так попал, кто оказался слаб и подписал лишнее…

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава третья. Следствие (продолжение)

25. Считать ли разновидность карцера запирание стоя в нишу? Уже в 1933 в хабаровском ГПУ так пытали С. А. Чеботарёва: заперли голым в бетонную нишу так, что он не мог подогнуть колен, ни расправить и переместить рук, ни повернуть головы. Это не всё! Стала капать на макушку холодная вода (как хрестоматийно!..) и разливаться по телу ручейками. Ему, разумеется, не объявили, что это всё только на двадцать четыре часа. Страшно это, не страшно, — но он потерял сознание, его открыли назавтра как бы мёртвым, он очнулся в больничной постели. Его приводили в себя нашатырным спиртом, кофеином, массажем тела. Он далеко не сразу мог вспомнить — откуда он взялся, что было накануне. На целый месяц он стал негоден даже для допросов. (Мы смеем предположить, что эта ниша и капающее устройство были сделаны не для одного ж Чеботарёва. В 1949 мой днепропетровец сидел в похожем, правда без капания. Между Хабаровском и Днепропетровском да за 16 лет допустим и другие?)

26. Голод уже упоминался при описании комбинированного воздействия. Это не такой редкий способ: признание из заключённого выголодить. Собственно, элемент голода, также как и использование ночи, вошёл во всеобщую систему воздействия. Скудный тюремный паёк, в 1933 невоенном году — 300 грамм, в 1945 на Лубянке — 450, игра на разрешении и запрете передач или ларька — это применяется сплошь ко всем, это универсально. Но бывает применение голода обострённое: вот так, как продержали Чульпенёва месяц на ста граммах — и потом перед ним, приведённым из ямы, следователь Сокол ставил котелок наваристого борща, клал полбуханки белого хлеба, срезанного наискосок (кажется, какое значение имеет, как срезанного? — но Чульпенёв и сегодня настаивает: уж очень заманчиво было срезано) — однако не накормил ни разу. И как же это всё старо, феодально, пещерно! Только та и новинка, что применено в социалистическом обществе. — О подобных приёмах рассказывают и другие, это часто. Но мы опять передадим случай с Чеботарёвым, потому что он комбинированный очень. Посадили его на 72 часа в следовательском кабинете и единственное, что разрешали, — вывод в уборную. В остальном не давали: ни есть, ни пить (рядом вода в графине), ни спать. В кабинете находились всё время три следователя. Они работали в три смены. Один постоянно (и молча, ничуть не тревожа подследственного) что-то писал, второй спал на диване, третий ходил по комнате и, как только Чеботарёв засыпал, тут же бил его. Затем они менялись обязанностями. (Может их самих за неуправляемость перевели на казарменное положение?) И вдруг принесли Чеботарёву обед: жирный украинский борщ, отбивную с жареной картошкой и в хрустальном графине красное вино. Но всю жизнь имея отвращение к алкоголю, Чеботарёв не стал пить вина, как не заставлял его следователь (а слишком заставлять не мог, это уже портило игру). После обеда ему сказали: «А теперь подписывай, что ты показал при двух свидетелях!» — то есть, что молча было сочинено при одном бодрствующем и одном спавшем следователе. С первой же страницы Чеботарёв увидел, что со всеми видными японскими генералами он был запросто и ото всех получил шпионское задание. И он стал перечёркивать страницы. Его избили и выгнали. А взятый вместе с ним другой ка-вэ-жэ-динец Балагинин, всё то ж пройдя, выпил вино, в приятном опьянении подписал — и был расстрелян. (Три дня голодному что такое единая рюмка! А тут графин.)

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава третья. Следствие (продолжение)

Всё более становятся понятны комбинированность приёмов психологических и физических. Понятно также, что все предшествующие меры соединяются с

21. Бессонницей, совсем неоценённою Средневековьем: оно не знало об узости того диапазона, в котором человек сохраняет свою личность. Бессонница (да ещё соединённая с выстойкой, жаждой, ярким светом, страхом и неизвестностью — что твои пытки!?) мутит разум, подрывает волю, человек перестаёт быть своим «я». («Спать хочется» Чехова, но там гораздо легче, там девочка может прилечь, испытать перерывы сознания, которые и за минуту спасительно освежают мозг.) Человек действует наполовину бессознательно или вовсе бессознательно, так что за его показания на него уже нельзя обижаться…

А представьте себе в этом замутнённом сознании ещё иностранца, не знающего по-русски, и дают ему что-то подписать. Баварец Юп Ашенбреннер подписал вот так, что работал на душегубке. Только в лагере в 1954 он сумел доказать, что в это самое время учился в Мюнхене на курсах электросварщиков.

Так и говорилось: «Вы не откровенны в своих показаниях, поэтому вам не разрешается спать!» Иногда для утончённости не ставили, а сажали на мягкий диван, особенно располагающий ко сну (дежурный надзиратель сидел рядом на том же диване и пинал при каждом зажмуре). Вот как описывает пострадавший (ещё перед тем отсидевший сутки в клопяном боксе) свои ощущения после этой пытки: «Озноб от большой потери крови. Пересохли оболочки глаз, будто кто-то перед самыми глазами держит раскалённое железо. Язык распух от жажды и как ёж колит при малейшем шевелении. Глотательные спазмы режут горло.»

Бессонница — великое средство пытки и совершенно не оставляющее видимых следов, ни даже повода для жалоб, разразись завтра невиданная инспекция [Впрочем, инспекция настолько была невозможна и настолько никогда её не было, что когда к уже заключённому министру госбезопасности Абакумову она вошла в камеру в 1953, он расхохотался, сочтя за мистификацию.]. «Вам спать не давали? Так здесь же не санаторий! Сотрудники с вами тоже вместе не спали» (да днём отсыпались). Можно сказать, что бессонница стала универсальны средством в Органах, из разряда пыток она перешла в самый распорядок госбезопасности и потому достигалась наиболее дешёвым способом, без выставления каких-то там постовых. Во всех следственных тюрьмах нельзя спать ни минуты от подъёма до отбоя (в Сухановке и ещё некоторых для этого койка убирается на день в стену, в других — просто нельзя лечь и даже нельзя опустить веки). А главное допросы — все ночью. И так автоматически: у кого идёт следствие, тот не имеет времени спать по крайней мере пять суток в неделю (в ночь на воскресенье и на понедельник следователи сами стараются отдыхать).

22. В развитие предыдущего — следовательский конвейер. Ты не просто не спишь, но тебя трое-четверо суток непрерывно допрашивают сменные следователи.

23. Клопяной бокс, уже упомянутый. В тёмном дощаном шкафу разведено клопов сотни, может быть тысячи. Пиджак или гимнастёрку с сажаемого снимают, и тот час на него, переползая со стен и падая с потолка, обрушиваются голодные клопы. Сперва он ожесточённо борется с ними, душит на себе, на стенах, задыхается от их вони, через несколько часов ослабевает и безропотно даёт себя пить.

24. Карцеры. Как бы ни было плохо в камере, но карцер всегда хуже её, оттуда камера всегда представляется раем. В карцере человека изматывают голодом и обычно холодом (а в Сухановке есть и горячие карцеры). Например, лефортовские карцеры не отапливаются вовсе, батареи обогревают только коридор, и в этом «обогретом» коридоре дежурные надзиратели ходят в валенках и телогрейке. Арестанта же раздевают до белья, а иногда до одних кальсон, и он должен в неподвижности (тесно) пробыть в карцере сутки-трое-пятеро (горячая баланда только на третий день). В первые минуты ты думаешь: не выдержу и часа. Но каким-то чудом человек высиживает свои пять суток, может быть, приобретая болезнь на всю жизнь.

У карцеров бывают разновидности: сырость, вода. Уже после войны Машу Г. в черновицкой тюрьме держали босую два часа по щиколотки в ледяной воде — признавайся! (Ей было восемнадцать лет, как ещё жалко свои ноги и сколько ещё с ними жить надо!)

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Приморская государственная картинная галерея: Персональная выставка Никаса Сафронова, 24 мая — 14 июля 2013 года

Выставочный зал:
г. Владивосток, ул. Алеутская, 12

24 мая в 15:00 в Приморской государственной картинной галерее открывается выставка произведений Никаса Сафронова, одного из самых модных и популярных современных российских художников.

В экспозиции представлено более 80 картин, в основном — это портреты известных людей, однако встречаются и другие жанры. Объединяет их то, что все они относятся к постмодернистскому направлению в современном искусстве, то есть в них можно обнаружить приемы, свойственные самым разным течениям и стилям мировой живописи. Никас Сафронов сумел завоевать интерес и признание широкой публики и сильных мира сего. Творчество его вызывает самые различные, часто противоречивые, оценки, но тем не менее вызывает непреходящий интерес. Основная часть работ художника находится в музеях и частных собраниях России и Европы. Среди обладателей картин Сафронова – Алла Пугачева и Софи Лорен, Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо, Пьер Карден и Дайана Росс, Монтсеррат Кабалье, и Мадонна, Михаил Горбачев и Никита Михалков. Диапазон творческих интересов Никаса Сафронова весьма широк. Он черпает вдохновение в древнерусской иконописи, психологизме русского реалистического портрета, в модернистских течениях западноевропейского искусства. Образы его часто строятся на метафорах, цитатах из известных произведений, и все это переплавляется в собственную систему символов. Персональные выставки Никаса Сафронова неизменно становятся ярким событием светской и культурной жизни.

На период работы выставки будет возможно приобрести любую картину.

Приморская государственная картинная галерея
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Алеутская, 12
Телефон: +7 (423) 241-1144, 241-1195
URL: www.primgallery.com
График работы: понедельник — четверг с 9:00 до 18:00, пятница с 9:00 до 17:00
Адрес: 690106, г. Владивосток, Партизанский проспект, 12
Телефон: +7 (423) 242-7748
График работы: понедельник — четверг, суббота — воскресенье с 9:00 до 18:00, пятница с 9:00 до 17:00

Теги: , ,
Рубрика: Анонсы | 1 комментарий
Дата публикации:

Дворец культуры железнодорожников: «Ночь музеев», 18 мая 2013 с 19:00 до 24:00

Дворец культуры железнодорожников в поддержку Всемирной акции «Ночь музеев» впервые открывает двери для всех жителей города в музейную ночь!

    В программе:

  • Выступления творческих коллективов и исполнителей ДКЖД;
  • Мастер-классы и выставки художников и мастеров прикладного творчества;
  • Старинное кино (немое кино с участием Чарли Чаплина, Бастера Китона, Гарольда Ллойда («Синематека» музея им. В.К.Арсеньева));
  • Творческая мастерская «Колобок и кольчуга» (Александр Богатуров);
  • Файершоу от коллективов «INFERNO» и «SUNBLAZE»;
  • 22:00 до 22:40 – концерт молодежной группы «Северный Ветер»;
  • 20:30 – выступления народного ансамбля «ТРАДИЦИЯ»;
  • Танцевальные зарисовки бальной культуры России с показом фигурных вальсов и мастер-классами с участием зрителей (Школа Вальса «ЛАДОГА»);
  • Приморская краевая гильдия кузнечных дел мастеров;
  • «Марья-искусница»;
  • Художественная студия «ЛОРИЭЛЬ»;
  • Клуб ролевых игр живого действия «ОТРАЖЕНИЯ»;
  • Творческое агентство «VladEvents», и многие другие!

Стоимость билета — 100 рублей.

ДКЖД
Адрес: г. Владивосток, Партизанский проспект, 62а
Телефон: +7 (902) 483-3223 (Сергей Акатов)

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

ПГОМ имени В.К. Арсеньева: Иван Чипизубов «Глухомань таёжная», 16 — 24 мая 2013 года

Музейно-выставочный центр Музея имени В.К. Арсеньева
г. Владивосток, ул. Петра Великого, 6

Музейно-выставочный центр Музея имени В.К. Арсеньева, приглашает на персональную выставку Ивана Ивановича Чипизубова «Глухомань таёжная», посвященную красоте и уникальности приморской природы.

Серьезно писать картины Иван Иванович начал уже довольно в зрелом возрасте. Удивительно то, что, будучи по образованию физиком-математиком и инженером-электриком, он взялся за кисть только в 60 лет и показал себя талантливым и самобытным художником. Как то, посетив музей п.Восток, он так увлекся картинами, что не заметил, как к нему подошла директор музея. Она поинтересовалась: «Вы, наверное, профессиональный художник?..» Завязался разговор, после которого Ивану Ивановичу было предложено расписать одну из стен музея. Получилась прекрасная панорама местной природы. А рассчитались за работу с ним масляными красками. Это стало, своего рода, толчком для серьезного занятия живописью, и Иван Иванович начал творить.

Позднее художник принимал участие в реставрации росписи купола Святого Источника Дальнереченской Церкви. Затем было несколько персональных выставок в разных городах края и новые картины, воспевающие красоту природы.

И.Чипизубов переносит на холсты чарующую притягательность северного Приморья. Могучая зеленая тайга, сопки и горные речки – все это разнообразие вдохновляет художника снова и снова браться за кисти.

Приморский государственный объединенный музей имени В.К. Арсеньева
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 20
Телефон: +7 (423) 241-3896, 241-4089
URL: www.arseniev.org

Тихоокеанское издательство «РУБЕЖ»: Илья Фаликов о современной российской поэзии — «Фактор фонаря. Прозапростихи»

Фаликов, Илья
Ф 19 Фактор фонаря. Прозапростихи / Серия ««Архипелаг ДВ» — Владивосток: Тихоокеанское издательство «Рубеж», 2013. – 832 с.
ISBN 978-5-85538-0705

Поэт пишет прозу. Про стихи. Получается особый жанр, осознаваемый автором как прозапростихи. Словцо отдает футуризмом, и неспроста: среди первых учителей Ильи Фаликова были Маяковский и Хлебников.

Книга «Фактор фонаря» — итог полувековых размышлений об отечественной поэзии во всем ее объеме от «Слова о полку Игореве» до начальной поры третьего тысячелетия. Делается упор на XX век, с захватом совершенно новых имен текущего времени. Это не филология, но живое слово о живом слове. Это книга о том, как жили и живут поэты. О жизни самой поэзии.

Книга «Фактор фонаря. Прозапростихи» — пространное (многостраничное) и сжатое (емкое) лирико-эпическое повествование со своей фабулой и невыдуманными героями, нон-фикшн высокой пробы, та проза где чувство художнической ответственности настояно на емком опыте напряженной работы над стихом. Это книга о неразрывной связи всеобщей истории, литературного быта, трудных судеб стихотворцев и мужестве русской Музы.

«Фактор фонаря» — наиболее полный свод откликов — статей, эссе и рецензий — на книги, даты и события в современной российской поэзии — одного из лучших знатоков и критиков поэзии.

Для тех же, кто не знает, следует добавить, что Илья Фаликов родился во Владивостоке в 1942 году, но уже сорок лет живет и работает в Москве. Выход книги приурочен к его 70-летию.

Тихоокеанское издательство «РУБЕЖ»

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава третья. Следствие (продолжение)

17. По местным условиям бокс может заменяться дивизионной ямой, как это было в Гороховецких армейских лагерях во время Великой Отечественной войны. В такую яму, глубиною три метра, диаметром метра два, арестованный сталкивался, и там несколько суток под открытым небом, часом и под дождём, была для него и камера и уборная. А триста граммов хлеба и воду ему туда спускали на верёвочке. Вообразите себя в этом положении, да ещё только арестованного, когда в тебе всё клокочет.

Общность ли инструкции всем Особым Отделам Красной Армии или сходство их бивуачного положения привели к большой распространённости этого приёма. Так, в 36-й мотострелковой дивизии, участнице Халхин-Гола, стоявшей в 1941 в монгольской пустыне, свежеарестованному, ничего не объясняя, давали (начальник Особого Отдела Самолёв) в руки лопату и велели копать яму точных размеров могилы (уже пересечение с методом психологическим!). Когда арестованный углублялся больше, чем по пояс, копку приостанавливали, и велели ему садиться на дно: голова арестованного при этом уже не была видна. Несколько таких ям охранял один часовой, и казалось вокруг всё пусто [Это, видимо, — монгольские мотивы. В журнале «Нива», 1914, 15 марта, стр. 218, есть зарисовка монгольской тюрьмы: каждый узник заперт в свой сундук с малым отверстием для головы или пищи. Между сундуками ходит надзиратель.]. В этой пустыне подследственный держали под монгольским зноем непокрытых, а в ночном холоде неодетых, безо всяких пыток — зачем тратить усилия на пытки? Паёк давали такой: в сутки сто граммов хлеба и один стакан воды. Лейтенант Чульпенёв, богатырь, боксёр, двадцати одного года, высидел так месяц. Через десять дней он кишел вшами. Через пятнадцать его первый раз вызвали на следствие.

18. Заставить подследственного стоять на коленях — не в каком-то переносном смысле, а в прямом: на коленях и чтобы не присаживался на пятки, а спину ровно держал. В кабинете следователя или в коридоре можно заставить так стоять 12 часов, и 24 и 48. (Сам следователь может уходить домой, спать, развлекаться, это разработанная система: около человека на коленях ставится пост, сменяются часовые.) [Ведь кто-то смолоду вот так и начинал — стоял часовым около человека на коленях. А теперь, наверное, в чинах, дети уже взрослые…] Кого хорошо так ставить? Уже надломленного, уже склоняющегося к сдаче. Хорошо ставить так женщин. — Иванов-Разумник сообщает о варианте этого метода: поставив молодого Лордкипанидзе на колени, следователь измочился ему в лицо! И что же? Не взятый ни чем другим, Лордкипанидзе был этим сломлен. Значит, и на гордых хорошо действует…

19. А то как просто заставить стоять. Можно, чтоб стоял только во время допросов, это тоже утомляет и сламывает. Можно во время допросов и сажать, но чтоб стоял от допроса до допроса (выставляется пост, надзиратель следит, чтобы не прислонялся к стене, а если заснёт и грохнется — пинать и поднимать). Иногда и суток выстойки довольно, чтобы человек обессилил и показал что угодно.

20. Во всех этих выстойках по 3-4-5 суток обычно не дают пить.

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Александр Солженицын. «Архипелаг ГУЛАГ»

Глава третья. Следствие (продолжение)

12. Гасить папиросу о кожу подследственного (уже названо выше).

13. Световой способ. Резкий круглосуточный электрический свет в камере или боксе, где содержится арестант, непомерно яркая лампочка для малого помещения и белых стен (электричество, сэкономленное школьниками и домохозяйками!). Воспаляются веки, это очень больно, а в следственном комитете на него снова направляют комнатные прожектора.

14. Такая придумка. Чеботарёва в ночь под 1 мая 1933 в хабаровском ГПУ всю ночь, двенадцать часов, — не допрашивали, нет: водили на допрос! Такой-то руки назад! Вывели из камеры, быстро вверх по лестнице, в кабинет к следователю. Выводной ушёл. Но следователь не только не задав ни единого вопроса, а иногда не дав Чеботарёву и присесть, берёт телефонную трубку: заберите из 107-го! Его берут, приводят в камеру. Только он лёг на нары, гремит замок: Чеботарёв! На допрос! Руки назад! А там: заберите из 107-го!

Да, вообще методы воздействия могут начинаться задолго до следственного комитета.

15. Тюрьма начинается с бокса, то есть ящика или шкафа. Человека, только что схваченного с воли, ещё в лёте его внутреннего движения, готового выяснять, спорить, бороться, — на первом же тюремном шаге захлопывают в коробку, иногда с лампочкой и где может он сидеть, иногда тёмную и такую, что он может только стоять, ещё и придавленный дверью. И держат его здесь несколько часов, полсуток, сутки. Часы полные неизвестности! — может он замурован здесь на всю жизнь? Он никогда ничего подобного в жизни не встречал, он не может догадаться! Идут эти первые часы, когда всё в нём ещё горит от неостановленного душевного вихря. Одни падают духом — и вот тут-то делать им первый допрос! Другие озлобляются — тем лучше, они сейчас оскорбят следователя, допустят неосторожность — и легче намотать им дело.

16. Когда не хватало боксов, делали ещё и так. Елену Струтинскую в новочеркасском НКВД посадили на шесть суток в коридоре на табуретку — так, чтобы она ни к чему не прислонялась, не спала, не падала и не вставала. Это на шесть суток! А вы попробуйте просидите шесть часов.

Опять-таки виде варианта можно сажать заключённого на высокий стул, вроде лабораторного, так чтобы ноги его не доставали до пола, они хорошо тогда затекают. Дать посидеть ему часов 8-10.

А то во время допроса, когда арестант весь на виду, посадить его на обыкновенный стул, но вот как: на самый кончик, на рёбрышко сидения (ещё вперёд! ещё вперёд!), чтобы он только не свалился, но чтоб ребро больно давило его весь допрос. И не разрешать ему несколько часов шевелиться. Только и всего? Да, только и всего. Испытайте.

Теги: ,
Рубрика: Архипелаг ГУЛАГ | Нет комментариев
Дата публикации:

Артэтаж — музей современного искусства: 16-я региональная выставка-конкурс архитектурно-дизайнерского творчества молодежи «Параллели-2013», 14 — 24 мая 2013 года

С 14 по 24 мая во Владивостоке в выставочном зале Художественного музея Учебно-научного музея ДВФУ «АРТЭТАЖ» пройдет 16-я традиционная региональная выставка-конкурс архитектурно-дизайнерского творчества молодежи «Параллели-2013».

Инициатором проведения выставки является Инженерная школа Дальневосточного федерального университета совместно с Администрацией Приморского края, Приморской организацией Союза архитекторов России, ДВРО Российской академии архитектуры и строительных наук. Принять участие в выставке приглашены вузы, осуществляющие архитектурно-дизайнерскую подготовку, а также художественные школы и студии города и края.

На выставке будут широко представлены поисковые проектные и художественные разработки студентов, посвященные проблемам развития и реконструкции г. Владивостока, формированию его нового «архитектурного лица», а также архитектурные фантазии юных художников.

    Выставка-конкурс «Параллели» состоит из двух частей:

  • Студенческая выставка-конкурс проводится по номинациям, объединенным в 4 раздела: архитектура, дизайн архитектурной среды, интерьер и графика. Сформировать «банк архитектурно-дизайнерских идей» для решения насущных и будущих проблем города и края – такова цель этого раздела выставки.
  • Выставка детского архитектурно-художественного творчества. На выставке будут представлены художественные фантазии детей в возрасте от 6 до 17 лет. На этот раз юным творцам предложена актуальная тема «ЭКОПОЛИС».

Выставка «Параллели» проводится ежегодно, начиная с 1997 г., имеет свою историю и свои традиции и направлена на демонстрацию и обмен новаторскими архитектурными и дизайнерскими идеями. Одна из главных целей этого мероприятия заключается в том, чтобы создать пространство творческого общения и, кроме профессионального сообщества, привлечь и широкую общественность к проблемам развития современного города.

Торжественное открытие выставки состоится 14 мая в 15 часов в Художественном музее АРТЭТАЖ ДВФУ. Подведение итогов и награждение победителей – 24 мая в 15 часов (там же).

Оргкомитет: Дальневосточный федеральный университет Инженерная школа
Кафедра архитектуры и градостроительства Кафедра проектирования архитектурной среды
Координаторы выставки Ерышева Е.А., Демидова Т.А.

ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный

Теги: ,
Рубрика: Анонсы | Нет комментариев
Дата публикации: