Глава третья. Следствие (продолжение)
Все эти мысли о том, что надо стать каменным, ещё были совершенно неизвестны мне тогда. Я не только не готов был перерезать тёплые связи с миром, но даже отнятие при аресте сотри трофейных фаберовских карандашей ещё долго меня жгло. Из тюремной протяжённости оглядываясь потом на своё следствие, я не имел основания им гордится. Я, конечно, мог держаться твёрже и, вероятно, мог извернуться находчивей. Затмение ума и упадок духа сопутствовали мне первые недели. Только потому воспоминания эти не грызут меня раскаянием, что, слава Богу, избежал я кого-нибудь посадить. А близко было.
Наше (с моим однодельцем Николаем Виткевичем) впадение в тюрьму носило характер мальчишеский, хотя мы были уже фронтовые офицеры. Мы переписывались с ним во время войны между двумя участками фронта и не могли, при военной цензуре, удержаться от почти открытого выражения в письмах своих политических негодований и ругательств, которыми поносили Мудрейшего из Мудрейших, прозрачно закодированного нами из Отца в Пахана. (Когда я потом в тюрьмах рассказывал о своём деле, то нашей наивностью вызывал только смех и удивление. Говорили мне, что других таких телят и найти нельзя.) И я тоже в этом уверился. Вдруг, читая исследования о деле Александра Ульянова, узнал, что они попались на том же самом — на неосторожной переписке, и только это спасло жизнь Александру III 1 марта 1887 года.
Участник группы Андреюшкин послал в Харьков своему другу откровенное письмо: «Я твёрдо верю, что самый беспощадный террор [у нас] будет и даже не в продолжительном будущем… Красный террор — мой конёк… Беспокоюсь за моего адресата (он уже не первое такое письмо писал! — А.С.)… если он тово то и меня могут тоже тово, а это не желательно, ибо поволоку за собой много народа очень дельного». И пять недель продолжался неторопливый сыск по этому письму — через Харьков, чтоб узнать, кто писал его в Петербурге. Фамилия Андреюшкина была установлена только 28 февраля — и 1 марта бомбометатели уже с бомбами были взяты на Невском перед самым назначенным покушением!
Высок, просторен, светел, с пребольшим окном был кабинет моего следователя И.И. Езепова (страховое общество «Россия» строилось не для пыток) — и, используя его пятиметровую высоту повешен был четырёхметровый, вертикальный во весь рост, портрет могущественного Властителя, которому я, песчинка, отдал свою ненависть. Следователь иногда вставал перед ним и театрально клялся: «Мы жизнь за него готовы отдать! Мы — под танки за него готовы лечь!» Перед этим почти алтарным величием портрета казался жалким мой бормот о каком-то очищенном ленинизме, и сам я, кощунственный хулитель был достоин только смерти.
29 июня с 18:00 до 19:30 в музее современного искусства «Артэтаж» состоится показ коллекции «Весна-Лето — 2013» Светланы Груздовой «Все в сад». Форма: дефиле в реальном времени, на фоне экспозиции из живых растений. Светлана Груздова, выпускник ассоциации молодых дизайнеров и модельеров «Чердак Forever», г.Владивосток. Бренд Sveta Gruzdova создан 2011 году, основа эстетики бренда женственный романтичный минимализм, свежая современная элегантность и пуризм.
ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный
Музей имени В.К. Арсеньева
г. Владивосток, ул. Светланская, 20
28 июня в 17:00 Приморский Государственный Объединенный Музей имени Владимира Клавдиевича Арсеньева приглашает гостей и жителей города на вечер «Светланская по имени Светлана», посвященный Дню рождения Владивостока, 140-летию улицы Светланской и 155-летию винтового фрегата «Светлана».
Вечер проходит в рамках программы мероприятий, посвященных 400летию основания династии Романовых, и освящает одну из знаменательных страниц истории города Владивостока – пребывание в 1873 году в нашем городе Великого князя Алексея Александровича Романова, на фрегате «Светлана», именем которого 140 лет назад была названа главная улица города Владивостока.
Признанием любви к нашему городу прозвучат строки из писем Элеоноры Прей, очерки Тамары Калиберовой, видеосюжеты Сергея Чернышева, авторские песни Александра Бурнаевского.
В вечере примут участие сотрудник музея КТОФ Юрий Николаевич Сыромятников, известная журналистка Тамара Калиберова, автор книги очерков «Прогулки по Владивостоку» Сергей Чернышев, автор музыкально-поэтического видеоальбома «Романтичный Владивосток», исполнитель авторской песни Александр Бурнаевский.
Строки из писем Элеоноры Прей и очерков Тамары Калиберовой прозвучат в исполнении актрис Людмилы Никитиной и Екатерины Кучук.
Приглашаем жителей и гостей города принять участие в вечере и признаться в любви к нашему городу.
Приморский государственный объединенный музей имени В.К. Арсеньева
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 20
Телефон: +7 (423) 241-3896, 241-4089
URL: www.arseniev.org
Глава третья. Следствие (продолжение)
В конце же прошлого века и начале нынешнего жандармский офицер тотчас брал вопрос назад, если подследственный находил его неуместным или вторгающегося в область интимного. — Когда в Крестах в 1938 старого политкаторжанина Зеленского выпороли шомполами, как мальчишке сняв штаны, он расплакался в камере: «Царский следователь не смел мне даже «ты» сказать!» — Или вот, например, из одного современного исследования мы узнаём, что жандармы захватили рукопись ленинской статьи «О чём думают наши министры?», но не сумели через неё добраться до автора:
«На допросе жандармы, как и следовало ожидать (разрядка здесь и далее моя — А.С.), узнали от Ванеева (студента) не много. Он им сообщил всего-навсего, что найденные у него рукописи были принесены ему для хранения за несколько дней до обыска в общем свёртке одним лицом, которое он не желает назвать. Следователю ничего не оставалось (как? а ледяной воды по щиколотки? а солёная клизма? А рюминская палочка?..), как подвергнуть рукопись экспертизе.» [«Новый мир» 1962, №4, Р. Пересветов.] Ну и ничего не нашли. Пресветов, кажется, и сам оттянул сколько-то годиков и легко мог бы перечислить, что ещё оставалось следователю, если перед ним сидел хранитель статьи «О чём думают наши министры?»
Как вспоминает С.П. Мельгунов: «то была царская тюрьма, блаженной памяти тюрьма, о которой политическим заключённым теперь остаётся вспоминать почти с радостным чувством» [С.П. Мельгунов. «Воспоминания и дневники». Вып. 1, Париж, 1964, стр. 139.].
Тут — сдвиг представления, тут — совсем другая мерка. Как чумакам до гоголевского времени нельзя скоростям реактивных самолётов, так нельзя охватить истинных возможностей следствия тем, кто не прошёл приёмную мясорубку ГУЛАГа.
В «Известиях» от 24.5.59 читаем: Юлию Румянцеву берут во внутреннюю тюрьму нацистского лагеря, чтоб узнать, где бежавший из того же лагеря её муж. Она знает, но — отказываться ответить! Для читателя несведущего это образец героизма. Для читателя с горьким гулаговским прошлым это — образец следовательской неповоротливости: Юлия не умерла под пытками и не была доведена до сумасшествия, а просто через месяц живёхонькая отпущена!
25 июня в 16 часов в Приморском Отделении ВТОО «Союз художников России» открывается Краевая выставка «Декоративно-прикладное искусство. Приморье — 2013». Выставка посвящается 35-летию самой молодой секции Приморского отделения ВТОО «Союз художников России» — секции декоративно-прикладного искусства.
В экспозиции юбилейной выставки — более 100 работ, созданных в течение последних десяти лет в мастерских тридцати авторов, художников Владивостока, Артёма, Находки, посёлка Кавалерово.
Пространство трёх выставочных залов Владивостокского Дома художника организуют декоративные настенные композиции, батик и гобелен. На этом фоне начинают работать все другие декоративные формы, созданные из разных материалов: фарфор, шамот, глина, металл, дерево. Кроме художественного текстиля, художественной обработки металла, дерева и эмалей, здесь широко представлена керамика.
Произведения приморских прикладников отличает разнообразие стилей, технических приёмов, тематики, сложность образно-художественных и функциональных задач, высокий уровень профессионального мастерства, оптимистическое настроение.
Приморское Отделение ВТОО «Союз художников России»
Адрес: г. Владивосток, ул. Алеутская, 14а
Телефон: +7 (423) 241-1194
Глава третья. Следствие (продолжение)
Н. Столярова вспоминает свою соседку по бутырским нарам в 1937, старушку. Её допрашивали каждую ночь. Два года назад у неё в Москве проездом ночевал бежавший из ссылки бывший митрополит. — «Только не бывший, а настоящий! Верно, я удостоилась его принять.» — «Так, хорошо. А к кому он дальше поехал из Москвы?» — «Знаю. Но не скажу!» (Митрополит через цепочку верующих бежал в Финляндию.) Следователи менялись и собирались группами, кулаками махали перед лицом старушёнки, она же им: «Ничего вам со мной не сделать, хоть на куски режьте. Ведь вы начальства боитесь, друг друга боитесь, даже боитесь меня убить («цепочку потеряют»). А я — не боюсь ничего! Я хоть сейчас к Господу на ответ!»
Были, были такие в 37-м, кто с допроса не вернулся в камеру за узелком. Кто избрал смерть, но не подписал ни на кого.
Не скакать, чтоб история русских революционеров дала нам лучшие примеры твёрдости. Но тут и сравнения нет, потому что наши революционеры никогда не знавали, что такое настоящее хорошее следствие с пятьюдесятью двумя приёмами.
Шешковский не истязал Радищева. И Радищев по обычаю того времени, прекрасно знал, что сыновья его всё так же будут служить гвардейскими офицерами, и никто не перешибёт их жизни. И родового поместья Радищева никто не конфискует. И всё же в своём коротком двухнедельном следствии этот выдающийся человек отрёкся от убеждений своих, от книги — и попросил пощады.
Николай I не имел зверства арестовывать декабристских жён, заставить их кричать в соседнем кабинете или самих декабристов подвергнуть пыткам — но он не имел на то и надобности. Следствие по декабристам было совершено свободное, даже давали в каземат обдумывать предварительно вопросы. Никто из декабристов не вспоминал потом о недобросовестном толковании ответов. Не были преданы ответственности «знавшие о приготовлении мятежа, но не донёсшие». Тем более ни тень не пала на родственников осуждённых (особый о том манифест). И уж конечно, помилованы все солдаты, вовлечённые в мятеж. Но даже Рылеев «отвечал пространно, откровенно, ничего не утаивая». Даже Пестель раскололся и назвал своих товарищей (ещё вольных), кому поручил закопать «русскую правду», и самое место закопки. Редкие, как Лунин, блистали неуважением и презрением к следственной комиссии. Большинство же держалось бездарно, запутывали друг друга, многие униженно просили о прощении! Завалишин всё валил на Рылеева. Е.П. Оболенский и С.П. Трубецкой поспешили оговорить Грибоедова, — чему и Николай I не поверил.
Бакунин в «Исповеди» униженно самооплёвывался перед Николаем I и тем избежал смертной казни. Ничтожность духа? Или революционная хитрость?
Казалось бы — что за избранные по самоотверженности должны были быть люди, взявшиеся убить Александра II? Они ведь знали, на что шли! Но вот Гриневицкий разделил участь царя, а Рысаков остался жив и попал в руки следствия. И в тот же день он уже заваливал явочные квартиры и участников заговора, в страхе за свою молоденькую жизнь он спешил сообщить правительству больше сведений, чем то могло в нём предполагать! Он захлёбывался от раскаяния, он предлагал «разоблачить все тайны анархистов».
18 июня в галерее «Арка» откроется выставка «Премия Пасифика» (США — Россия), организованная Дальневосточной государственной академией искусств, Институтом общественной дипломатии «ТРЕК II» (Сан-Франциско, Калифорния) и Институтом Эсален (Биг Сур, Калифорния).
На выставке будут представлены работы четырех молодых художниц — Римы Гхулум, Сары Хотчкисс (США, Сан-Франциско) и Дарьи Бонет, Ольги Булгаковой (Россия, Владивосток), которые с помощью живописных картин, скульптур и арт — объектов продемонстрировали свой взгляд на природные красоты, взаимосвязь человеческих отношений и существующей реальности, надежды и устремления обществ, культуры которых неразрывно связаны с Тихим океаном.
Принято считать, что искусство наиболее ярко иллюстрирует отличия менталитетов людей разных культур, но в век глобализации именно в области искусства можно найти наибольшее количество точек пересечения, способствующих взаимопониманию. Насколько художникам за месяц проживания в арт-резиденции Эсален удалось воплотить оригинальные идеи с помощью художественных приемов, владивостокский зритель сможет увидеть с 19 июня по 5 июля 2013 года в галерее «Арка».
«Премия Пасифика» была учреждена в области искусства с целью укрепить отношения между двумя городами по разные стороны Тихого океана – Сан-Франциско и Владивостоком.
В феврале 2013 года выставка «Премия Пасифика» состоялась в Сан-Франциско.
Галерея «Арка»
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 5
Телефон: +7 (423) 241-0526, факс: +7 (423) 232-0663
URL: www.arkagallery.ru, www.artnet.com/arka.html
График работы: вторник — суббота с 11 до 18, вход бесплатный
В 2013 году архитектурная компания ДВ-Проект празднует свой юбилей — 10 лет со дня создания. ДВ-Проект занимает важное место в градостроительной сфере дальневосточного региона.
В честь 10-летия в музее Артэтаж, ДВФУ с 17 по 30 июня пройдет выставка живописных картин под названием «Как правило» Натальи Воробьевой, художницы, архитектора и главы фирмы — юбиляра.
Выставки архитекторов редкость — будь то антология авторских проектов или выставка каких либо творческих работ (живопись, графика, прикладное, театр и тд), сопутствующих его основному «виду деятельности».
Воробьева Наталья Александровна, — автор картин — тонкий художник, уважаемый архитектор, и директор Дальневосточной проектной архитектурной компании. И сами работы, и история автора настраивают на добрый, спокойный лад, вселяют уверенность в том, что многое из «невозможного» возможно, и дают силы и вдохновение это «невозможное» осуществить.
Наталья не профессиональный художник — она не продает свои картины и не живет на средства, вырученные от их продажи. Но она настоящий Профессионал (с большой буквы) в том смысле, что все свои работы она выполняет с максимальной отдачей творческих и душевных сил, на самом высоком профессиональном уровне. Картины её дышат искренностью и покоем. Они наполнены гармонией и любовью к окружающему нас миру.
Благодаря складу характера и целеустремленности Натальи «ДВ-Проект» сразу задал столь высокую профессиональную планку и вот уже 10 лет уверенно её держит! Как неизменное правило. «Дальневосточная проектная архитектурная компания» с момента открытия взяла себе за правило, — если делать, то делать качественно, на века — ведь только такой может быть настоящая архитектура. Как правило, каждый день своей жизни — развиваться, стремиться вверх, как стремятся к небу их проекты. Как правило, вычерчивать каждый день историю Дальневосточного региона, меняя его облик, привнося свой неповторимый штрих, стиль в жизнь современного мира. Как правило, не стоять на месте, — дарить обществу красоту в деталях, в искусстве в той многогранности, которую может позволить себе ДВ-проект.
ХМ УНМ ДВФУ Артэтаж — музей современного искусства
Адрес: 690950, г. Владивосток, ул. Аксаковская, 12
Телефон: +7 (423) 260-8902
График работы: понедельник — пятница с 10 до 18, суббота — воскресенье с 11 до 17, вход бесплатный
Музей имени В.К. Арсеньева
г. Владивосток, ул. Светланская, 20
20 июня в 16:00 в Приморском государственном объединенном музее имени В.К. Арсеньева состоится открытие выставки из собрания Российского этнографического музея (г. Санкт-Петербург) «Веера взмах».
Выставка проходит при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и Центра комплексных программ «Наследие».
Собрание Российского этнографического музея (Санкт-Петербург) располагает крупнейшей коллекцией традиционных вееров народов Евразии XIX-XX вв., насчитывающей 130 предметов. Эти веера характеризуют быт таких народов Российской Империи, как абадзехи, абхазы, адыгейцы, азербайджанцы, айны, буряты, гиляки, грузины, кабардинцы, казахи, киргизы, негидальцы, ненцы, нивхи, орочи, осетины, самагиры, сваны, таджики, удэ, узбеки, уйгуры, ханты и манси, шапсуги, якуты. Коллекцию дополняют веера из Афганистана, Ирана, Китая, Кореи и Японии. Большая часть коллекции вееров приобретена в экспедициях, единичные предметы или группы вееров получены в дар или поступили через закупочную комиссию Музея от частных лиц. В 1919 г. китайские веера из коллекции доктора Щусева (Петроград) были переданы в Музей Комиссариатом промышленности и торговли, а в 1921 г. группа роскошных китайских вееров поступила из Музея искусств (Петроград). Десятки вееров пополнили коллекцию Этнографического музея в 1948 году, после расформирования Музея народов СССР (Москва). Вместе с веерами этнографы по всей России собирали информацию об их назначении и применении в прошлом и настоящем.
Большую часть коллекции РЭМ составляют веера для раздувания огня. Многие народы почитали огонь как божество и живое существо, что обусловило возникновение разнообразных форм поклонения ему. С культом огня генетически связан культ очага, в котором веер являлся священным очажным атрибутом. Домашний очаг отождествляли с понятием жизнь, и не было проклятия более страшного, чем «Да потухнет огонь в твоем очаге!»
Подобно другим изделиям традиционного искусства веера имеют чрезвычайно устойчивое, постоянно воспроизводящееся декоративно-орнаментальное решение, заключающее идею непрерывной связи прошлого, настоящего и будущего. Не случайно, что во многих культурах веер является символом жизни.
Приморский государственный объединенный музей имени В.К. Арсеньева
Адрес: 690091, г. Владивосток, ул. Светланская, 20
Телефон: +7 (423) 241-3896, 241-4089
URL: www.arseniev.org
Глава третья. Следствие (продолжение)
Уж кстати об ортодоксах. Для такой чистки нужен был Сталин, да, но и партия же была нужна такая: большинство их, стоявших у власти, до самого момента собственной посадки безжалостно сажали других, послушно уничтожали себе подобных по тем же самым инструкциям, отдавали на расправу любого вчерашнего друга или соратника. И все крупные большевики, увенчанные теперь ореолом мучеников, успели побыть и палачами других большевиков (уж не считая, как прежде того они все были палачами беспартийных). Может быть 37-й год и нужен был для того, чтобы показать, как малого стоит всё из мировоззрение, которым они так бодро хорохорились, разворашивая Россию, громя её твердыни, топча её святыни, — Россию, где им самим такая расправа никогда не угрожала. Жертвы большевиков с 1918 по 1936 никогда не вели себя так ничтожно, как ведущие большевики, когда пришла гроза на них. Если подробно рассматривать всю историю посадок и процессов 1936-38 годов, то отвращение испытываешь не только к Сталину с подручными, но — к унизительно-гадким подсудимым, омерзение к душевной низости их после прежней гордости и непримиримости.
…И как же? как же устоять тебе? — чувствующему боль, слабому с живыми привязанностями, не подготовленному?..
Что надо, чтобы быть сильнее следователя и всего этого капкана?
Надо вступить в тюрьму не трепеща за свою оставленную тёплую жизнь. Надо на пороге сказать себе: жизнь окончена, немного рано, но ничего не поделаешь. На свободу я не вернусь никогда. Я обречён на гибель сейчас или несколько позже, но позже будет даже тяжелей, лучше раньше. Имущества у меня больше нет. Близкие умерли для меня — и я для них умер. Тело моё с сегодняшнего дня для меня — бесполезное, чужое тело. Только дух мой и моя совесть остаются мне дорого и важны.
И перед таким арестантом — дрогнет следствие!
Только тот победит, кто от всего отрёкся!
Но как обратить своё тело в камень?
Ведь вот из бердяевского кружка сделали марионеток для суда, а из него самого не сделали. Его хотели втащить в процесс, арестовывали дважды, водили (1922) на ночной допрос к Дзержинскому, там и Каменев сидел (значит тоже не чуждался идеологической борьбы посредствам ЧК). Но Бердяев не унижался, не умалял, а изложил им твёрдо те религиозные и нравственные принципы, по которым не принимает установившейся в России власти, — и не только признали его бесполезным для суда, но — освободили. Проявил точку зрения человек!
